Одной из специализаций семьи Негроли было создание современных доспехов, вдохновленных античностью. Однако даже их работы — лишь одна глава в долгой истории возрождения классических доспехов, начавшейся в позднем Средневековье с подъёма гуманистического интереса к изучению классических текстов и продолжалась до XVIII века, когда знать и монархи эпохи Просвещения считали уместным для себя появляться на фестивалях, каруселях и государственных портретах в костюмах античного стиля, которые, как считалось, подчеркивали их достоинство и божественно установленную власть.
Джован Паоло Негроли (ок. 1513–1569), старший из пяти сыновей Николо Негроли и представитель того же поколения, что и его более известный кузен Филиппо, является третьим членом этой большой семьи оружейников, чьё творчество можно проследить, по крайней мере частично, по клеймам, но в основном на основе стилистических критериев. Его профессиональная карьера документально подтверждена только с 1541 года, когда, будучи главой хорошо зарекомендовавшей себя мастерской, в которую входили его братья, он нанял двух дополнительных мастеров, один из них специализировался на офорте и золочении. К этому времени у мастерской, должно быть, были значительные заказы, требовавшие привлечения сторонних рабочих. Более поздние документы свидетельствуют о существовании настоящей бизнес-империи с представителями в Риме и Турине, а также на севере, включая Антверпен, Брюссель и особенно Париж. Французским рынком руководил его брат Джован Пьетро, который поставлял миланские парадные доспехи для знати и большое количество простых пехотных доспехов для армии. Карьера Джован Паоло отличалась от карьеры кузена Филиппо тем, что он производил не только богато украшенные парадные доспехи для аристократии, но и занимался изготовлением простых доспехов в больших количествах для конных латников и пехотинцев. Его деловая хватка, а также талант оружейника обеспечили ему лучшую судьбу, чем Филиппо: он умер богатым и успешным человеком в 1569 году.
Эти элементы латной защиты были частью великолепного доспеха в античном стиле, созданного известной миланской мастерской Джована Паоло Негроли, обслуживавшей военную и политическую элиту по всей Европе. Чеканная отделка не просто украшает латные элементы, но кажется их органичной структурой. Шлем открытого типа — бургиньот выполнен в форме головы фавна с витыми рогами, увенчанной на гребне дельфином. Защита шеи и верхней части торса — латное ожерелье декорировано в центре женской маской, из которой выходит вьющийся растительный орнамент. Наплечники выполнены в форме масок с рельефным изображением морды животного, в данном случае льва, налокотники — в виде масок фавна. Эта работа демонстрирует Джован Паоло как мастера высокого рельефа, обладающего значительным мастерством, который, возможно, под влиянием Филиппо, в те годы преимущественно основывал свой рельефный орнамент на гротескных мотивах в античном стиле. Однако, в отличие от Филиппо, Джован Паоло не стремился к такому же уровню детализации и точности — разница, возможно, скорее в стиле и замысле, чем в техническом мастерстве — с очевидной целью создания смелых, четких слегка формальных мотивов. Эти латы был частью коллекции семьи Мартиненго делла Фаббрика из Брешии, насчитывавшей около пятнадцати высоко ценимых доспехов, приобретенных Карло Альберто в 1839 году.
