ВАЖНО! ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ ДЛЯ ГОТОВЯЩИХСЯ ПРОЧИТАТЬ!

Однажды, в год выхода данной киноработы, Папа Хэйдс очень вкратце описал своё честное мнение относительно неё на одном ныне упокоившемся (название опустим) легендарном жанровом форуме. И отзыв этот положительным не был. И отзыв этот попался на глаза одному крайне специфическому обитателю данного форума.

Так вот, у человека этого после прочтения моего крайне негативного отзыва на данную работу, случилась настоящая истерика, он практически зафлудил весь форум проклятиями в мой адрес, писал километровые посты о некой глубокой философии (причём, с грамматическими ошибками) данного фильма, а также карме и божественной каре, которая обязательно настигнет тех, кто не понимает глубины работы 200-7-го года выхода (про оскорбления, переходы на личности и угрозы физической расправы упоминать, думаю, смысла не имеет).

Как выяснилось позже, человек был не совсем психически здоров и устраивал подобные представления далеко не единожды (но благодаря близкой мужской дружбе с одним из модераторов, бану на форуме он, несмотря на постоянные нарушения, не подвергался), а ещё позже оказалось, что он придерживался не самых традиционных сексуальных ценностей, предпочитая противоположному полу свой собственный. И да, он был фанатом всех фильмов Джорджа А. Ромеро, даже тех, которые и сам Ромеро считал (“Время ведьм”, “Как мухи на мёд”) полным провалом.

Так что если у вас имеются психиатрические отклонения или неврологические заболевания (и, ни дай бог, ещё не совсем традиционные сексуальные предпочтения) и при этом вы являетесь фанатичным поклонником творчества Джорджа А. Ромеро, просто НЕ ЧИТАЙТЕ ДАЛЬШЕ.

Папа Хэйдс не желает никого довести до припадка или суицида.

Спасибо.

“Дневники мертвецов” — это печальное зрелище, где великий Джордж Ромеро, фактически создавший жанр зомби-хоррора, пытается запрыгнуть в последний вагон уходящего поезда “найденной пленки”. Ирония в том, что отец-основатель выглядит здесь не как опытный мастер, решивший показать истинные секреты успешной классики для представителей нового поколения, но как дедушка, который впервые в жизни взял в руки айфон и пытается снять “тикток”, не понимая, зачем это нужно. Давайте сразу проясним: статус “легенды” не дает иммунитета против критики за бездарную работу. Также я не являюсь сторонником мнения о том, что предыдущие достижения способны аннулировать последующие провалы и автоматически превратить эти самые провалы в успех и сенсацию. Именно поэтому у Папы Хэйдса нет никакого желания хвалить данный фильм только по причине того, что в титрах стоит имя Джорджа Ромеро. Напротив, именно из-за его вклада в кинематограф этот провал выглядит столь болезненным. Что именно здесь не так?

Прежде всего, это отвратительные персонажи. Перед нами группа студентов-кинематографистов, которые настолько лишены харизмы и здравого смысла, что начинаешь болеть за зомби уже на десятой минуте. Их мотивация “мы должны все задокументировать” подана настолько топорно, что вызывает лишь раздражение. Второй очевидный прокол - дидактичность вместо сатиры. Ромеро всегда славился социальной критикой, но в “Дневниках” он окончательно превратился в ворчливого проповедника. Закадровый голос разжевывает зрителю очевидные метафоры о вреде медиа и интернета с тонкостью отбойного молотка. Сюжетная структура “Дневников” безнадежно устарела. Ромеро пытается использовать приемы из семидесятых, втискивая их в формат цифровой эпохи, и они трещат по швам. Эти бесконечные “случайные” встречи в лесу, пустые ангары и пафосные монологи по радио звучат как заезженная пластинка. По сути мы имеем очередной сценарный нафталин о толпах зомби, наводнивших мир и кучке людей, спасающихся от этих самых зомби. Режиссер застрял в прошлом, пытаясь говорить о будущем, и этот диссонанс делает фильм не просто плохим, а невыносимо скучным. Это не “новое слово” в жанре, а лишь бледная тень того, что Ромеро делал тридцать лет назад. Грустно видеть, как создатель канона сам же превращает его в дешевый фарс. Вдобавок ко всему, сценарий ещё и отвратительно структурирован: вот герои направляются из точки А в точку Б, чтобы что? Чтобы затем из точки Б отправится в точку В, потом в точку Г и так далее, вплоть до финальных титров. И к слову даже добравшись до вроде бы, финального пункта назначения, герои так до конца и не понимают, зачем они сюда добирались и что им теперь делать. А кто-то и вовсе поедет дальше.

Ужасающая техническая часть. Визуальная сторона фильма — это отдельная катастрофа. Для фильма в жанре found footage здесь подозрительно много профессионального монтажа и наложенной музыки. Это разрушает иллюзию “реальности”, оставляя нас с дешевым цифровым “мылом” и не убедительной компьютерной кровью. Сами зомби здесь, к слову, вызывают жалость, а не ужас. Грим выглядит так, будто актеров массовки просто слегка присыпали мукой и попросили не умываться пару дней. В эпоху, когда спецэффекты уже шагнули далеко вперед, “Дневники” выдают нам не пугающих оживших мертвецов, а плохих косплееров с Хэллоуинской вечеринки. Глаза не пустые, кожа не мертвая — это просто люди в наспех наложенном полу-любительском гриме, и камера предательски это подчеркивает. Где угроза? В классических лентах Ромеро ожившие мертвецы, несмотря на свою медлительность, ощущались как неумолимая стихия. Здесь же это — нелепое препятствие, которое можно обойти шагом. Нет никакого саспенса, никакой клаустрофобии. Из-за плохой постановки сцен кажется, что персонажи гибнут исключительно из-за собственной глупости или сценария, а не потому, что враг действительно опасен. Угроза здесь нулевая, а значит, и сопереживать героям невозможно. Это есть ничто иное, как смерть атмосферы. В “Ночи живых мертвецов” был первобытный ужас. В “Рассвете” — едкая сатира. В “Земле” - мрачная антиутопия и отличный актёрский состав. В “Дневниках” нет ничего, кроме усталости и лени. Это не переосмысление жанра, а его мумификация. Это фильм, который пытается казаться современным, оставаясь при этом безнадежно архаичным. Если вы любите творчество Ромеро, лучше пересмотрите его классику и сделайте вид, что этой записи в его “дневнике” никогда не существовало.

И ведь дело тут не в том, что сам жанр “найденной плёнки” не совмещается с жанром зомби-муви. В качестве сравнения, “Дневники мертвецов” можно выставить против испанского “Репортажа” ([•REC]), вышедшего в том же 2007 году. И сравнение это окончательно добьёт работу Ромеро. Это идеальный пример того, как один режиссер понимает возможности жанра, а другой — лишь имитирует их. Это Фальшь против Реализма. Ромеро в “Дневниках” использует “найденную пленку” как декорацию. Картинка выглядит слишком чистой, а монтаж — профессионально выверенным, что убивает саму суть жанра. Использование дешевой CGI-крови вместо грима в 2007 году выглядело как попытка сэкономить на спичках, лишая картинку веса. С “Репортажем” всё радикально иначе: здесь камера — это полноценный участник событий. Зритель чувствует вес оборудования, одышку оператора и панику. Ты веришь в происходящее и сливаешься вместе с главными героями в единое целое. Грим зараженных в “Репортаже” пугает своей физиологичностью и реализмом, создавая ощущение реальной биологической угрозы, а не театрального представления. Ромеро же превратил сценарий в трибуну для старческого ворчания о вреде YouTube.

Персонажи — картонные функции, которые продолжают снимать даже тогда, когда это противоречит инстинкту самосохранения, причем Ромеро даже не пытается это логически обосновать. В противовес этому, Хауме Балагеро и Пако Пласа мастерски нагнетают клаустрофобию. Сценарий логичен: профессиональная съемочная группа обязана фиксировать события до конца. Сюжет развивается стремительно, превращаясь из бытового репортажа в концентрированный кошмар, не оставляя времени на пафосные монологи. В то время как у Ромеро мертвецы медленно и бестолково бродят на заднем плане, не вызывая даже тени тревоги, в “Репортаже” зараженные — это агрессивные, быстрые и непредсказуемые существа, способные подстерегать на каждом углу. Испанцы доказали, что для страха не нужны нравоучения и демагогия, достаточно закрытого пространства и честной работы с камерой. Ромеро попытался переизобрести себя, но в итоге снял фильм, который проигрывает своим современникам по всем фронтам.

Вывод: Итоговый вердикт неутешителен: “Дневники мертвецов” — это позор, творческий тупик и самая слабая точка в карьере Джорджа Ромеро. Фильм провалился по всем сторонам, по которым только мог. Попытка заигрывать с форматом found footage обернулась фальшивкой, где за “дрожащей камерой” скрывается отсутствие режиссерской мысли и концептуальная беспомощность. Убогий грим и дешевые цифровые эффекты лишили зомби статуса угрозы, превратив их в скучный фон для бессмысленных перемещений героев от одной локации к другой. Вместо ужаса и саспенса - сплошная визуальная нищета. Вместо живой истории зритель получил один сплошной сценарный маразм и занудную лекцию о медиа-этике, прочитанную деревянными персонажами, в существование которых невозможно поверить. Особенно иронично, что даже последующее “Выживание мертвецов” 2009-го года выхода, которое также сложно назвать шедевром, на фоне “Дневников” смотрится куда более выигрышно. В “Выживании” Ромеро хотя бы вернулся к привычному киноязыку, добавил вестерн-стилистику и долю черного юмора. Там была динамика, была попытка выстроить конфликт между персонажами, и, при всех своих минусах, тот фильм казался живым игровым кино, а не стерильным цифровым экспериментом. “Дневники” же остаются в истории как пример того, что даже великий мастер может стать заложником собственного наследия, пытаясь быть современным там, где он давно перестал чувствовать время. Это не “живые мертвецы”, это мертвый кинематограф.

Обсудить