Обыкновенное безумие Чарльза Буковски – CounterPunch.org

Я получил рецензию на книгу Чарльза Буковски. Голливуд для НАКОПИТЬ Журнал (ранее Энклитический), пока мы дорабатывали текущий выпуск. Мы хотели включить его, но возникли проблемы. Я пытался спасти его, извлекая из него несколько положительных сторон, но это было безнадежно. А автор не был заинтересован в том, чтобы его ассоциировали с этим, поэтому я отполировал его новым прозвищем. Год спустя я получил письмо от нью-йоркского издателя с просьбой разрешить перепечатать ее в антологии и за значительную плату.

Примерно через год я получил письмо от Хэнка (так звали Буковски. Его полное имя было Генри Чарльз Буковски). Он похвалил рецензию, заявив, что я вижу мир так же, как и он, и спросил, могу ли я взять у него интервью. Он также приложил стопку стихов к конверту с обратным адресом и спросил, будем ли мы заинтересованы в их публикации, что мы и сделали в следующих нескольких выпусках. Конечно, для меня было честью иметь возможность взять у него интервью, и мы назначили предварительную дату встречи в Сан-Педро. Прежде чем мы смогли это сделать, он скончался.

Я уже начал потреблять его произведения, готовясь к встрече, тем более что никогда не читал Голливуд. После его кончины я просмотрел его работы и в конце концов написал о них несколько эссе, по большей части позволяя своим воспоминаниям о нем угаснуть, пока я не купил дом в Сан-Педро в 2006 году, покинув Венецию спустя много лет. На мой выбор во многом повлияло увлечение Хэнка этим произведением. рабочий город. Оказавшись здесь, я возобновил свой интерес и приготовился написать статью об опыте Хэнка в дайв-барах Сан-Педро под названием «Суставы».

В тот момент я знал Хэнка почти исключительно по его романам — я мало читал его стихов. В результате мое интервью с ним было бы ограничено. С тех пор я прочитал несколько посмертно изданных сборников, но так продолжалось до выхода в свет Каталог обычного безумия (Chatwin Books) Абеля Дебритто, 854-страничная биобиблиография его работ, благодаря которой я понял, как много его произведений я пропустил. В этой великолепной книге в хронологическом порядке документировано полное собрание его работ — основные публикации, периодические издания, пластинки, книжные вклады и антологии, пиратские публикации, незаконченные проекты и выступления не на английском языке. Одним из поразительных аспектов этого раздела являются комментарии ко многим статьям периодических изданий, особый опыт или похвалы, которые редактор получил при общении с Хэнком. Сюда входит мой опыт общения с Хэнком, изложенный выше, когда мы опубликовали одну порцию его стихов. Последняя часть книги включает описание его работ в книгах и сборниках, магистерских диссертациях, докторских диссертациях и периодических изданиях. Этот выпуск был огромен: почти 5500 стихотворений, более 500 рассказов и колонок, сотни писем, эссе, журнальных записей, иллюстраций и шесть романов.

Примечателен режим исследований Дебритто. Он провел много лет в библиотеках, корпея над микрофильмами и отыскивая малоизвестные журналы и журналы. Он разговаривал, а иногда и встречался со многими редакторами, опубликовавшими работы Хэнка десятилетия назад. Для него это был очень полезный опыт: «Хотя они были уже не в расцвете сил, они делились всевозможными историями, некоторые из которых были действительно откровенными, с рвением подростка, который только что открыл для себя магию литературы. По большей части они, по-видимому, считали, что Буковски сыграл ключевую роль в небольшой прессе, и мысль, что они были там не ради денег, красноречиво говорит об их приверженности искусству ради искусства. Неудивительно, что Буковски никогда не переставал им подчиняться».

Небольшая пресс-сцена была важным культурным событием за те годы, пока Хэнк заработал себе репутацию. Его произведения появлялись в самых разных и малоизвестных местах, по крайней мере, до тех пор, пока его личность не стала широко распространенной, особенно после появления фильма. Барфлай в конце 1980-х годов. Например, «Глушитель пустого пистолета», «Шестерка», «Освободите место для дадаизма», «Литературный смех», «Возьмите горбатое оружие» и т. д.

Реконструкция Дебритто этого маленького мира прессы заслуживает похвалы по причинам, выходящим далеко за рамки документации продукции Хэнка. Он вспоминает эпоху, начавшуюся с битников и продолжавшуюся до 1960-х годов и позже, когда альтернативная пресса действительно процветала. Огромное разнообразие и объем работы, произведенной за пределами корпоративной модели, составили культурную революцию этого периода, взрыв бунта и экспериментирования за пределами статус-кво. Его образ жизни и взгляды на писательство свидетельствуют о последствиях этого наследия, но также демонстрируют его уникальное место в нем. Все эти годы он писал с любовью к своему ремеслу, не подчиняясь никаким традициям или движениям, формируя свой собственный стиль, чтобы разрушить их. По словам С. А. Гриффина, крупного поэта Южной Калифорнии, он был «разрушительной бригадой и революцией, состоящей из одного человека».