Главное: лучшие роли Джулианны Мур

Что называется, не прошло и четверти века: в ночь с воскресенья на понедельник Джулианна Мур, одна из самых талантливых, работящих и бесстрашных актрис Голливуда, выиграла свой первый «Оскар». Академиков Мур покорила с пятой попытки, но, говоря по правде, на призовое золото напрашивались с какого-то момента едва ли не все ее роли — из которых ELLE выбрал десятку самых важных, самых ярких и самых лучших. «Короткий монтаж». Посвятив десять лет театральным постановкам и телевизионным ролям, на широкий экран Мур решительно перебралась в 1993 году, когда ее можно было заметить в успешном «Беглеце» и провальном «Теле как улика» — и нельзя было не запомнить после роли у Роберта Олтмена в фильме, предположительно вдохновившем «Магнолию» П.Т. Андерсона. «Спасение». Одной из самых феноменальных работ в резюме Джулианны остается ее первая коллаборация с Тоддом Хейнсом, чья драма о домохозяйке, страдающей аллергией на XX век, как-то была названа лучшим фильмом 1990-х. С Хейнсом Мур воссоединится семь лет спустя, чтобы заработать оскаровскую номинацию за роль еще одной отчаянной домохозяйки в драме «Вдали от рая». «Ночи в стиле буги». Первую номинацию на «Оскар» и новых поклонников принесла актрисе роль порнозвезды в первом из великих фильмов все того же П.Т. Андерсона (вскоре нашедшего Джулианне место и во всей той же «Магнолии»). То, что «Оскар» получила в итоге не Мур, а Ким Бейсингер (за «Секреты Лос-Анджелеса»), считается одной из крупнейших несправедливостей в истории Академии. «Большой Лебовски». Среди голливудских классиков — как состоявшихся, так и будущих — Мур к этому моменту была уже нарасхват. Ее следующими работодателями стали братья Коэн, а очередным шедевром в ее фильмографии —упоительная черная комедия «Большой Лебовски», где Джулианна блестяще сыграла артистку, феминистку, дочь одного Лебовски и любовницу другого. «Конец романа». Более традиционную, но не менее впечатляющую роль Мур исполнила в драме Нила Джордана — «дневнике ненависти» лондонского писателя (Рэйф Файнс), анализирующего свой страстный роман с чужой женой и его внезапное окончание. Послевоенных декораций и постной мины Файнса Академии хватило, чтобы премировать актрису ее второй оскаровской номинацией. «Часы». Третья и четвертая последовали в буквальном смысле друг за другом. В одном из сильнейших на моей памяти оскаровских пулов Мур фигурировала дважды, благодаря очень похожим (действие обеих историй происходит в 1950-х, героиня Джулианны в обоих случаях — страдающая жена и мать) и очень разным ролям — во «Вдали от рая» и безупречных «Часах» Стивена Долдри. «Одинокий мужчина». Чередуя стопроцентные попадания («Дитя человеческое», «Меня здесь нет») с безнадежными промахами («Дикая грация», «Хлоя»), Мур вернулась в оптимальную форму эффектной второплановой ролью в режиссерском дебюте Тома Форда. Героиню Джулианны, обманчиво беззаботную немолодую алкоголичку, Форд придумал специально для актрисы. «Детки в порядке». В статусе ненавязчивой гей-иконы Мур утвердилась благодаря роли в этой изумительной трагикомедии об однополой паре с детьми, в жизнь которой вмешивается их, детей, биологический отец. В отличие от своих соседей по любовному треугольнику Аннетт Бенинг и Марка Раффало, Джулианна осталась без номинации на «Оскар» — но без нее фильма, конечно, не было бы. «Игра изменилась». Для снявшейся в десятках картин актрисы широкого профиля Мур сыграла на удивление мало биографических ролей. Тем ценнее редкие, но меткие исключения вроде телефильма о президентской гонке в США накануне Обамы, в котором Джулианне удалось немыслимое — превзойти Тину Фей в искусстве перевоплощения в губернатора Аляски Сару Пэйлин. «Все еще Элис». И, наконец, момент истины. Роль жены, матери и университетского профессора, которой ставят страшный диагноз (ранний Альцгеймер), сложно назвать самой сильной в послужном списке актрисы (почему — см. выше), но это не делает ее «Оскар» менее заслуженным — на заоблачном уровне Мур в 2014 году не играл никто.