Вульгарность и вседозволенность: «Лоро» Паоло Соррентино
В широкий российский прокат вскоре выйдет новая работа итальянского режиссера Паоло Соррентино, которого мировая пресса уже давненько сравнивает с легендарным Федерико Феллини. Сам Паоло от столь лестного сравнения отшучивается, но его мастерство и талант известны всем зрителям в мире. Теперь Соррентино решил рассказать нам историю одного из самых известны его земляков – бывшего премьер-министра Сильвио Берлускони, который до сих пор является одним из самых авторитетных личностей в Южной Европе. «Петербургский дневник» картину посмотрел и советует ее всем, влюбленным в творчество Соррентино, пусть и в этот раз маэстро явно решил немного попотчевать на лаврах.
Танцы у бассейна и политика «Лоро» (в переводе с итальянского – «они») открывается весьма любопытной сценой. Милейшего вида овца забредает в шикарный особняк и останавливается на пороге дома. Тут с животным в безмолвную дуэль вступает огромный кондиционер, который не спеша начинает понижать температуру воздуха в комнате. Овца продолжает наблюдать за чудо-прибором и в какой-то момент падает замертво, сраженная через чур аномальной для себя прохладой. Что этим хочет сказать автор? Пытается ли они создать у зрителя иллюзию реалити-шоу или пытается сразу дать понять, что его фильм обычная шутка? Ответа на этот вопрос нет. Одно ясно, «Лоро» обещает быть смешным и комичным, хотя за этой иронией поднимаются очень серьезные проблемы. Первая часть ленты повествует нам о весьма успешном аферисте Серджио Морре (Риккардо Скамарчо), который мечтает когда-нибудь познакомиться с самим Сильвио Берлускони, сыгранного потрясающим Тони Сервилло. Примечательно, что он вспоминает о политике, заметив его изображение на ягодице свой подруги. Вместе с ней и еще огромным табором красоток Морре перебирается в Рим и приобретает виллу с видом на особняк самого премьера. Серджио закатывает поистине грандиозные, жаркие вечеринки, полные запрещенных веществ, алкоголя и драйва, но эта какофония молодежи не может привлечь внимание именитого соседа. Ближе ко второй части «Лоро» зритель получает возможность узнать, почему веселье и танцы Морре, которым мог бы позавидовать даже Великий Гэтсби, до сих пор не волновали Берлускони. Дело в том, что Сильвио пытается спасти свой брак, который буквально трещит по швам. Его супруга по имени Вероника, судя по всему, устала от проделок мужа и отзывается о всех его комплиментах с большим раздражением и пренебрежением. Она легко вставляет в свои высказывает произведения все того же Иосифа Бродского, но делает это не от избытка интеллекта, а из-за большой скуки. Сам Сильвио тоже не остается в долгу и отвечает на это цитатами из других фолиантов, но этот спич у премьера происходит с явной издевкой над авторами.
Паоло Соррентино в Петербурге Напомним, что Паоло Соррентино в конце сентября лично приезжал в Санкт-Петербург на фестиваль «Послание к человеку», чтобы представить свою работу. Итальянец не только оглушил собравшихся журналистов выстрелом из пушки со стен Петропавловской крепости, но и дал интервью, в котором пообещал завязать с фильмами про политику. Дело в том, что Соррентино в 2008 году снял фильм «Изумительный», который был посвящен бывшему (ныне покойному) премьер-министру Италии Джулио Андреотти. Пару лет назад Паоло выпустил сериал «Молодой папа» с неподражаемым Джудом Лоу, в котором в своей излюбленной манере обыграл происходящее в местном сообществе, но уже не на территории Рима, а в Ватикане. Теперь Соррентино добрался до Берлускони и этим решил поставить точку в «политическом» направлении своих работ. При этом, как отметил сам режиссер, никаких эпизодов или сцен из «Лоро» его вырезать не просили. «Никакой цензуры не было, никто не вырезал сцены из фильма. Я даже не знаю, видел мою картину Берлускони или нет. Это не провокационная история», - сказал Соррентино. Еще один любопытный эпизод связан с тем, что «Лоро» в Италии будет выходить в двух частях, а в мировой прокат отправится одним полнометражным, но долгим фильмом – 156 минут. «В Италии я действительно выпустил фильм в двух частях, потому что он содержит большое количество информации, актуальной исключительно для итальянской публики. Мне показалось, что в мировом прокате эта информация может показаться непонятной», - сказал постановщик в одной из своих последних бесед с отечественной прессой. Говоря о Соррентино, организаторы «Послания к человеку» отмечали постоянное увлечение режиссера вульгарностью. «Картина («Лоро») далеко уходит в область фантазии, мифологии, мифотворчества – всего того, чем прекрасно владеет Паоло Соррентино. Его восхищает и манит вульгарность: он показывает соблазняющую, извращенную красоту, позволяет ей цвести пышным цветом», - отметил один из авторов конкурсной программы фестиваля, кинокритик Андрей Плахов в интервью «Петербургскому авангарду».
Паоло Соррентино в «они» Паоло Соррентино отметился как режиссер уже в 25 проектах, но отечественная публика по большому счету узнала о нем в 2014 году, когда на церемонии вручения «Оскара» его фильм «Великая красота» удостоился награды за самый «Лучший фильм на иностранном языке». О «Молодом папе» мы уже сказали, но этот проект в первую очередь рассчитан на более юную аудиторию, которая в вечно курящем понтифике каким-то чудесным образом разглядывает бунт против существующих устоев. Зрителей постарше должна была до глубины души поразить картина «Молодость» с Харви Кейтелем и Майклом Кейном, которая, кстати, показывалась в рамках «Послания к человеку» на Дворцовой площади. Три выше указанные работы можно считать жемчужинами не только в творчестве Соррентино, но и кладовой всего европейского кинематографа. Стиль, грация, костюмы, свет, потрясающая работа почти постоянного оператора Соррентино Лука Бигации и изумительная актерская игра Тони Сервилло – вот основные черты в работе итальянского мастера, без которых его фильмы невозможно уже представить. Импонирует широкой публике и еще один момент. Кто бы не стоял в центре истории фильмов Соррентино, его кино никогда не обходит стороной общество, социому в самом широком понимании этого слова. К примеру, в «Лоро», пышущая красотой и здоровьем толпа молодых людей становится свидетелем крушения мусоровоза, полного объедков и остатков, что создает почти поэтический символизм мироощущения Соррентино. Аналогичная ситуация складывается и почти во всех его работал. Паоло рассказывают историю так, что у зрителя само собой складывается ощущение, что в Риме, Ватикане и других итальянских городах живут только богатые, счастливые, пресытившиеся жизнью эгоисты и миллиардеры, которые уже не знают, куда девать свое свободное время.
«Лоро», спасибо за повтор Паоло Соррентино в «Лоро» даже не пытается рассказать нам ничего нового. Он идет по уже вытоптанным тропам и отрывает всем знакомые двери. Кадры с небольшим изменением фона и героев почти повторяют по атмосферности «Великую красоту» и «Молодость». Цвета не бурлят свежими красками, а герои Соррентино все также удручены жизнью, как и раньше. Но в этом и кроется огромный талант итальянца – мастера показывать, а не рассказывать свои истории. Соррентино не планирует критиковать Берлускони, как это долгие годы делает местная пресса. Представитель кино относится к представителю политики, как в конечной точке, в которую устремляются пути практически всех персонажей «Лоро». Не зря же фильм называется «они». Те самые «другие», которых Берлускони и замечать то не хочет, не смотря на жуткий шум и раздето-загорелые тела. Все это рано или поздно дойдет до состояния разрушения и не так важно чего: карьеры, семьи или зубов, которые придется заменить на протезы. Играющий Берлускони постоянный участник проектов Соррентино Тони Сервилло почти всю картину вымучено улыбается при любой возможности и обстоятельствах – песня на вечеринке, ссора с женой, попытка придумать какой-то «экономический план» со старым приятелем. Всегда улыбка – как клоунада, как буффонада, но несчастная и грустная. Паоло Соррентино не любит сравнений с Федерико Феллини, но его «Лоро» чем-то напоминает «Сладкую жизнь» легенды итальянского кино. Там роль «Берлускони» исполнил Марчелло Мастроянни, который стал зеркалом, для всех человеческих страстей. Теперь этим занимается Тони Сервилло. Феллини снял «Сладкую жизнь» в 50 лет, Соррентино «Лоро» к 48-ми годам. Похожие возрастные рамки, в которых настоящий творец начинает мыслить совсем по-другому. Впрочем, подобное нежелание Соррентино удивлять может и вовсе не понравиться публике. «Лоро» в кино с 25 октября.