Рыцарские и не рыцарские доспехи Венского императорского арсенала

Доспехи «эпохи заката». Те, что появились после 1500 года. На этот раз мы познакомимся с доспехами парадными и отчасти с боевыми, теми, что пришли на смену доспехам рыцарей

Собрав же за ними оружие и сняв доспехи с врагов… Вторая книга Маккавейская 8:27) Военные музеи Европы. Мы продолжаем знакомиться с коллекцией доспехов и оружия, выставленных в Венском императорском арсенале, и сегодня у нас опять будут доспехи «эпохи заката». То есть те, что появились после 1500 года. Но на этот раз мы познакомимся с доспехами парадными (главным образом) и лишь отчасти с боевыми, теми, что пришли на смену доспехам рыцарей. Ну а закат в развитии доспехов и доспешного ремесла наступил, когда они достигли максимального совершенства. Вот только толку от этого совершенства стало немного. Пули мушкетов, ядра и картечь не оставили рыцарству шансов на выживание. Ведь вся рыцарская наука строилась вокруг рыцарского же оружия – причем копье и меч считались в рыцарском арсенале оружием наиглавнейшим. Но пятиметровые пики швейцарцев и ландскнехтов оказались длиннее царских копий, а прорубиться через них всаднику мечом было чем-то и области фантастики. Другое дело, что можно было стрелять в этих пехотинцев из пистолетов и аркебуз. Но… такая тактика сразу же изменила все требования предъявлявшийся к кавалеристу. Виртуозом он мог теперь и не быть. Достаточно было умения держаться в седле, скакать по полю боя и кое-как стрелять по врагу по команде. Но таких воинов можно было набрать за куда более низкую плату, чем отряд рыцарей-копейщиков. А раз так, то рыцарей очень быстро на полях сражений заменили опять же латники, да, латы еще могли послужить, но рыцарями эти всадники уже не являлись – земли и замков не имели, на турнирах не сражались, а доспехи у них были, как и оружие, не свои. Им все это выдавали вместе с жалованием. Парадные доспехи эрцгерцога Фердинанда II Тирольского (1529-1595). Были изготовлены по случаю свадьбы эрцгерцога Фердинанда II с Анной Катериной Гонзага в 1582 году (изображены в «Свадебном кодексе» Фердинанда II (инв. №: KK_5270). Записаны в инвентарной книге замка Амбрас (1596 г.). Открытый шлем бургиньот украшен драконом и покрыт изнутри оригинальной подкладкой из красного атласа. Наплечники в виде чеканных львиных голов, которые позолочены. Присутствуют декоративные элементы римских доспехов. В этих доспехах эрцгерцог Фердинанд мог вообразить себя, скажем, героем Троянской войны, или даже легендарным прародителем Рима Энеем. Мастер-изготовитель: Якоб Топф (1573 – 1597 гг. Инсбрук). Материалы и технологии: «белое железо», травление, позолота, чернь, медь, бархат, атлас, серебряная парча Доспехи по моде Командиры – те, да, происходили из дворян, принадлежали к старой феодальной знати и могли позволить себе приобретать доспехи, сделанные на заказ. Однако и они стали сильно отличаться конструктивно от доспехов предшествующего времени. Так, уже в 1550 году появляются кирасы с раздельными набедренниками до колен. Нагрудник же кирасы удлинился и превратился в «гусиное брюхо» (что поделаешь, мода есть мода!), хотя на многих доспехах талия на уровне поясницы сохранялась. Типичный парадный доспех с круглым щитом для несения придворной службы. Около 1580 года появляются набедренные щитки округлой формы, и все потому, что под ними стали носить короткие, но округлые по форме и вдобавок жесткие штаны. Появляются «доспехи под античность», с рельефной мускулатурой на кирасе, но просуществовали они недолго (хотя память по себе в музеях и оставили!), и уже около 1590 года исчезли. Проще всего было доспехи позолотить! Вот, например, доспех императора Максимилиан I. (1459 – 1519 гг.), изготовленные доспешником Франческо да Мерате (1480 – 1508 гг.). Материал: железо, сусальное золото, латунь, кожа. Высота 184 см. Вес доспеха — 34,6 кг. Вид спереди Этот же доспех – вид сзади. Кстати, перед нами типичные миланские доспехи конца XV – начала XVI в. «Железные костюмы» Интересно, что все в том же XVI веке произошло очень забавное превращение рыцарских доспехов в… парадную одежду феодальной знати. Теперь в доспехах стали щеголять не только на турнирах, но и во дворцах. У дверей королевских покоев встала охрана в доспехах и с круглыми щитами в руках, потерявших уже всякий смысл, но зато очень красивых, доспехи стали средством капитализации, одним словом свое практическое значение они в это время полностью потеряли. Кстати, в той же Японии этот процесс запоздал ровно на 100 лет. Битва при Сэкигахаре в 1600 году стала рубежом между старой и новой Японией, где доспехи сделались своего рода парадной одеждой для церемоний во дворце сёгуна. Полудоспех великого маршала литовского, князя Николая IV Радзивилла, по прозвищу Черный, 1555 г. Выполнены мастером Кунцем Лохнером (1510-1567 гг.) А теперь посмотрим на фото этого доспеха из Венской оружейной палаты, и познакомимся с ним поподробнее. Изготовил их нюрнбергский платтнер Кунц Лохнер, один из самых известных мастеров этого крупного немецкого центра по производству оружия в середине XVI века, причем сделал два доспеха с очень похожей отделкой. Один из них попал к польскому королю Сигизмунду II Августу (1520-1572), последнему королю Ягеллону, и сейчас экспонируется в Оружейной палате в Стокгольме. Другой был сделан для Николая IV, Чёрного Радзивилла. Вся поверхность доспеха была украшена неизвестным художником-гравировщиком, который покрыл ее чрезвычайно красочным орнаментом с позолотой и черно-красной эмалью. Узор покрывает доспехи как ковер. Данный доспех мог служить полевым, турнирным и парадным одновременно, и он превосходит богатством отделки доспехи короля Сигизмунда II Августа не только богатством колористических деталей, но и большим количеством фигур. Это обстоятельство, вероятно, отражает реальные соотношения властей в Польше, поскольку Николай IV Радзивилл, которого называют Черным, был герцогом Несвезским и Оликским, принцем империи, великим канцлером и маршалом Литвы, воеводой Вильно и прочее, и прочее. То есть это был очень могущественный магнат Польши. Его доспехи выставлялись в Амбрасе, но там их часто путали с доспехами Николая Кристофа Радзивилла (1549-1616), сына Николая IV. Детали этого доспеха, находящиеся сейчас в Париже и Нью-Йорке, вероятно, были потеряны во время наполеоновских войн. Выставлен в зале №3. Материал: травленое железо, кожа, бархат То есть главной теперь стала парадная функция рыцарского доспеха. На них исчез копейный крюк, и даже отверстия для его крепления делать перестали. Доспехи стали теперь только симметричными, поскольку защитная асимметрия была больше уже не нужна и, конечно, доспехи теперь начали исключительно богато украшать! Нравятся мне вот такие доспехи «в лицах», особенно если лицо сделано очень хорошо. Перед нами доспех Филиппа II. Император Карл V заказал его в 1544 году как часть великолепного «Великого гарнитура» для своего сына Филиппа II Испанского. Доспех изготовили мастер Дезидериус Хельмшмидт и аугсбургский гравер Ульрих Хольцманн. Доспех очень тонко украшен широкими черными протравленными продольными полосами в виде узора из переплетенных завитков и листвы, который сопровождается узкими полосами, наведенными золотом. На доспехах выгравирована дата "1544". Известен как муж королевы Марии-католички, дочери Генриха VIII. После отречения отца в 1555 году, он стал его преемником в Нидерландах и Милане, а в 1556 году сделался королем Испании, Неаполя, Сицилии и «обеих Индий». В 1580 году он наконец-то стал еще и королем Португалии. Экспонируется доспех в зале №3. Изготовители: Дезидериус Хельмшмидт (1513 – 1579 гг, Аугсбург), Ульрих Хольцманн (травление) (в 1534 – 1562 гг, Аугсбург). Материалы и технологии: «белый металл», позолота, травление, чернь, латунь, кожа Справа от него фигура в доспехах кавалериста пистольера с кирасой «гусиная грудь». И состязались теперь не в том, кто лучше сделает доспех в смысле защищенности, а чей доспех будет богаче и более изысканно, в соответствии с требованиями моды, украшен. Ну и, конечно, декор доспехов тоже прошел определенный путь и тоже развивался. Похожий на предыдущий доспех императора Максимилиана II. К сожалению, ни имя мастера, ни гравер, создавший прекрасную сине-золотую декорировку этого доспеха неизвестны. Известно лишь, что он был изготовлен около 1557 года. Металл окрашен в темно-синий цвет, золотой декор строго симметричного расположения. Образцом здесь явно послужил утонченный черный испанский придворный костюм с продольной золотой тесьмой. Экспонируется в зале №5 Генезис декора Так, в 1510-1530 гг. появились первые по-настоящему парадные «костюмные доспехи» с прорезанными на них ажурными полосами. С точки зрения защиты — это вообще нонсенс – иметь на доспехах сквозные прорези, но зато через них очень красиво проглядывал красный или синий бархат надетого под них поддоспешного камзола. Соответственно рифленые доспехи украшают полосами гравировки, идущими вдоль желобков. В 1550 году в Аугсбурге делают первые доспехи, украшенные чеканкой. Входит в моду воронение доспехов. Сначала синеватое, на раскаленных углях, затем черное, когда металл обжигается в горячей золе, и наконец, коричневое, введенное в употребление миланскими оружейниками еще в 1530 году. Еще один полудоспех с золочеными полосами Самым простым способом превратить практически любые доспехи в парадные было их золочение. Применялись разные способы, но самым доступным было огневое золочение при помощи ртутной амальгамы. Золото растворяли в ртути, потом покрывали получившимся составом детали доспеха и нагревали. Золото прочно соединялось с железом, но пары ртути представляли немалую опасность для тех, кто применял этот метод. Кстати, очень красивые золоченые доспехи делал опять-таки миланский мастер Фиджино в 60-е годы XVI века. Другим способом золочения была плакировка: детали доспехов нагревали и покрывали золотой или серебряной фольгой, после чего разглаживали специальным «гладильником». Получалась прочное «золотое» покрытие. Причем, в Аугсбурге мастера применяли этот способ уже в 1510 году. Бургиньот и щит из гарнитура в античном стиле. Изготовлены около 1560 года в Милане для Фердинанда II Тирольского. Стиль работы соответствует творчеству миланского оружейника Лусио Пиччино (около 1575 – 1595 гг., Милан). Материалы и технологии: полированная сталь, фольгированное серебрение и золочение, насечка золотом (в запаснике) Тем временем полосы гравировки, идущие по доспехам вертикально, в 1560- 1570 гг. начиная с Франции становятся диагональными. А в Италии в 1575 году появляются вертикальные гравированные полосы, между которыми гравировалась сплошная узорчатая поверхность. Немецкие мастера в это же время придумали интересный способ отделки: покрывать вороненый металл воском и процарапывать по нему рисунок. Затем изделие мочили в уксусе и воронение с очищенных мест удалялось. Получался светлый рисунок на темно-синем, коричневом или черном фоне. Что было не слишком и трудоемко, но красиво. Творения безудержной фантазии Из смеси серебра, меди и свинца делалась так называемая чернь, которую сначала втирали в углубления доспехов, а потом их нагревали. Технология эта пришла в Европу с Востока, и применялась довольно широко, но вот именно в XVI веке ее стали использовать меньше. Зато в том же веке, причем с самого его начала, в Европе, и прежде всего в Толедо, Флоренции и Милане распространилась техника инкрустации. Тоже очень простая и вроде бы всем доступная технология. На поверхности доспеха делаются канавки в форме узоров, после чего в них вбивается золотая, серебряная или медная проволока. Затем изделие нагревается, отчего происходит прочное соединение проволоки с основой. Выступающую проволоку можно было сточить заподлицо, а можно оставить выступающей над поверхностью металла. Такой способ называется рельефным. А теперь представьте, что у нас в руках черные вороненые доспехи, которые мы инкрустируем (еще этот способ называется «насечкой») золотой проволокой, образующей на черной поверхности красивые узоры. Доспех в римском стиле Франческо Мария I ди Джованни делла Ровере, герцога Урбино (1490 – 1538 гг.) Типичный стиль итальянского Ренессанса. Изготовлен известным миланским мастером-доспешником Филиппо Негроли около 1532 года. Шлем сделан в виде головы мавра с локонами и натуралистическими ушами, в которые можно даже подвесить серьги. Сам доспех – по сути представляет собой бригандину – из множества пластинок, нашитых (или наклепанных) на ткань или под ней, отчего снаружи на поверхности дорогой ткани могли быть видны головки заклепок. Мастер-изготовитель: Филиппо Негроли (около 1510 – 1579 гг., Милан) Далее опять-таки выдумщики итальянцы ввели в моду кроме насечки еще и чеканку по железу и начиная с 1580 года стали выпускать удивительные по красоте чеканные позолоченные доспехи, украшенные еще и резьбой, и чернью. Наконец, 1600 году в Милане доспехи и щиты к ним начали украшать большими медальонами в венках из листьев и цветов, ну а в самих медальонах изображали и подвиги Геракла, и эротические сцены из «Декамерона», а то и свои собственные портреты (вернее портреты заказчиков доспехов), обычно в профиль. Чем проще, тем лучше! Доспехи для всадников тяжелой конницы – копейщиков, кирасиров и рейтаров, распространившихся опять-таки в середине XVI века, были подчас не легче рыцарских лат (у копейщиков легче!), а подчас даже и тяжелее, поскольку они часто имели дополнительные нагрудники на кирасу, чтобы предохранить себя от пуль при помощи… «разнесенной брони». Их тоже отделывали, но максимально просто – не полировали, а красили черной масляной краской и на этом все украшательство заканчивалось. Ну, а в следующую эпоху у всадников тяжелой кавалерии одни только кирасы и остались: либо черные, крашенные, либо полированные, металлические, хотя иной раз их даже специально носили под камзолом. Сразу же после начала Тридцатилетней войны (1618-1648) эрцгерцог Леопольд V из Тироля приказал своему доспешнику Гансу Якобу Топфа из Инсбрука изготовить вот этот чрезвычайно тяжелый полудоспех, обеспечивший ему превосходную защиту во время осады в Шанцграбене. На нем есть следы от пуль: на шлеме, груди и спине, что подтверждает его высокие защитные качества. Но вот вес более 40 килограммов позволял находиться в нем даже тренированному человеку только в течение короткого времени. Экспонат находится в зале №8. Мастер-изготовитель: Ганс Якоб Топф (1605 – 1628 гг. Инсбрук). Материалы: железо синего воронения, сусальное золото, кожа, черный бархат Похожий доспех, только с черной отделкой и шлемом, обтянутым черной тканью Еще один доспех всадника латной кавалерии с отметкой от пули, работы мастера Франческо Диодо (1518 – 1592 гг.) Изготовлен около 1570/1580 гг. Находится в зале №8 Кстати, обтяжка тех же шлемов тканью практиковалась достаточно давно. Вот шлем саллет (салад, шаллер) середины XV века, как раз обтянутый тканью В XVII веке латные перчатки достигли своего совершенства, потому, что всаднику теперь приходилось держать в руках пистолет и стрелять из него. Перед нами латные перчатки императора Леопольда I (1640-1705 гг.) P. S. Автор и администрация сайта выражают сердечную благодарность кураторам Венской оружейной палаты Ильзе Юнг и Флориану Куглеру за предоставленную возможность использовать ее фотоматериалы.