Основной компонент сюжета, повторение как мотив, возможность найти ответ с помощью подсказок: почему Кристофер Нолан часто воспроизводит в своих фильмах одну и ту же сцену

Недавно режиссер Кристофер Нолан выпустил новый фильм «Довод». Как и после остальных его работ, мнение зрителей разделились на два противоположных полюса: одни считают его гением, а другие - безумцем. Кристофер Нолан часто использует повторяющиеся слои своих сценариев, чтобы создать неожиданные повороты и концовки, которыми он знаменит.

Нелинейная структура фильмов Нолана постоянно перемещается между различными временными линиями, добавляя все больше и больше контекста с каждым повторением и заполняя пробелы. В конечном итоге все становится на свои места и обретает смысл. Несмотря на то что режиссер представляет все ответы зрителям на протяжении фильма, трудно понять, что нужно искать и куда смотреть.

Элемент, переходящий из фильма в фильм

В «Интерстелларе» мы видим Купера, взаимодействующего с книжной полкой Мерф с самого начала фильма. Это является ключевой точкой, которая связывает воедино весь сюжет. Точно такой же поворот использован и в «Престиже», когда оказывается, что Энджер клонировал и убивал себя каждое выступление, чтобы добиться своего волшебного трюка. Тот же прием есть и в «Преследовании», когда Билла подставляют.

Все эти сцены имеет что-то общее, и отнюдь не то, что они сняты Кристофером Ноланом. Мы видим каждую из них по несколько раз в картинах. И каждый раз они сдвигают что-то в сознании, приносят недостающие детали и заставляют шестеренки крутиться. Но как сцены, которые мы уже видели, все еще могут так сильно влиять на наше восприятие? Весь секрет кроется в использовании Ноланом повторения.

Повторение

Автор использует идею повторения в своих фильмах разными способами. В «Начале» рецидив фигурирует как основной компонент сюжета, создавая сны внутри снов. В «Престиже» Нолан исследует рецидив как мотив. В фильме есть близнецы и клоны, дневники в дневниках, а главные герои постоянно саботируют трюки друг друга. В «Помни» сама структура фильма рекурсивна, поскольку в картине постоянно чередуются сцены из прошлого и настоящего. Проще говоря, рекурсия - это непрерывное повторение. Однако один из самых известных приемов Нолана - это то, как он использует повторение в конце своих картин.

Роль рецидива

Проще всего рассмотреть этот прием на примере «Престижа», в котором Нолан повторяет одну и ту же сцену трижды на протяжении всего фильма. На 47-й секунде мы видим кучу цилиндров в лесу. Когда сцена отрывается от шляп, это сбивает с толку - зачем нужно было их показывать? Какую роль они играют в фильме? Все эти вопросы возникают в голове у зрителя, однако на протяжении следующего 1ч 25 минут больше никаких намеков на цилиндры нет. Затем мы узнаем, что шляпы были продублированы машиной Теслы. На этот раз сцена становится немного яснее. Однако истинное значение шляп не раскрывается до тех пор, пока Нолан не показывает там их еще раз перед финалом. И тогда мы понимаем, что Энджер проделывает свой волшебный трюк, клонируя себя каждую ночь при помощи машины Теслы.

Итак, мы видим эту сцену три раза, но наше восприятие в последний значительно отличается от того, о чем мы подумали в первые секунды. Внезапно озадачивающая сцена теперь имеет смысл благодаря всему контексту, который мы получали на протяжении всего фильма.

Однако Нолан дает подсказки, к примеру, с помощью этого диалога:

- Ну, а какая из них моя? - спрашивает Энджер.

- Это все ваши шляпы, - отвечает Тесла.

Но зритель не применяет то, что он узнал, до финального повтора.

Тайна, которую можно разгадать

В фильмах Нолана зрителю почти всегда предоставляется возможность разгадать тайну при помощи рекурсивно составленных подсказок и сцен, которые повторяются снова и снова. Взять хотя бы первый кадр «Начала», в котором изможденный Кобб оказывается на пляже и разговаривает со стариком. Эта сцена возвращается в конце, но теперь зрители понимают, что происходит. Это пляж - Лимб, а Кобб отправился туда, чтобы спасти Сайто.