Рецензия на фильм "Малкольм и Мари" от автора "Эйфории" с Зендеей и Джоном Дэвидом Вашингтоном
На Netflix вышла черно-белая разговорная драма автора сериала "Эйфория" Сэма Левинсона — "Малкольм и Мари". В ней режиссер-дебютант ссорится со своей девушкой после возвращения со светской премьеры — сначала из-за благодарственной речи, а потом из-за всего подряд. Роли в ленте исполнили Зендея и Джон Дэвид Вашингтон. Кинокритик "Газеты.Ru" Павел Воронков считает, что при всех минусах фильм остается захватывающим эмоциональным роллеркостером, которым сложно не проникнуться.
Режиссер Малкольм Эллиотт (Джон Дэвид Вашингтон) вместе со своей девушкой Мари Джонс (Зендея) возвращается домой после премьеры дебютного полного метра. Он в приподнятом настроении и собирается праздновать, ее явно что-то беспокоит. Между ними завяжется ссора, в ходе которой будет высказано многое об их отношениях, жизни, фильме Малкольма, кинематографе в целом, обществе и макаронах с сыром.
Считается, что ч/б или пленка, а уж тем более ч/б-пленка — это всегда некая заявка и высказывание, и постановщик Сэм Левинсон, в общем, не стесняется соответствовать стереотипам: "Малкольм и Мари" — действительно заявка, действительно высказывание, скорее успешные, пускай не без огрех и фальшивых нот. Шаг в некотором смысле логичный: что "Эйфория", что полнометражная "Нация убийц" пестрили насыщенными цветами с фиолетовым в фаворе, так что кардинальную смену палитры хочется считать не пижонством, а несколько вынужденным поиском новой формы.
И к форме никаких вопросов: оператор Марцель Рев, давно работающий с Левинсоном, снял страшно красивую завязку премиального БДСМ-софт-порно, внезапно растянутую на полтора часа. Интерьеры архитектурного шедевра в Кармел-Вэлли, Калифорния. На ней — эффектное платье и чулки, которые камера чуть ли не поглаживает. На нем — стильный костюм-двойка.
Как известно, все фильмы про разлад в отношениях по ГОСТу необходимо сравнивать с "Брачной историей" Ноа Баумбаха. И "Малкольм и Мари", конечно, никакая не "Брачная история". Хотя бы потому, что речь об очень специальных людях с очень специальной предысторией, и в них зачастую сложно узнавать себя. Зато их эмоции покажутся до боли знакомыми — и местами от этих американских горок будет жутко неуютно.
Уже, кажется, достигнут общественный консенсус, что сценарий (его также написал Левинсон) — слабейшая сторона картины. Пожалуй, это не совсем так. Здешнее повествование устроено все же неплохо — одно постоянно цепляется за другое, продохнуть почти не успеваешь. Цепляется иногда буквально: скажем, на слове "сентиментальный" начинает играть "In a Sentimental Mood" Дюка Эллингтона и Джона Колтрейна (вообще саундтрек, что уж там, примерно гениальный). По эту сторону экрана приходится постоянно перебегать из одной группы поддержки в другую, поскольку совершенно неясно, кто из двоих правее. К финальным титрам ситуация едва ли улучшится.
Основная (и на самом деле не то чтобы значительная) проблема "Малкольма и Мари" — в подкисающей химии между актерами. Зендея на десять с лишним лет младше Вашингтона, и поначалу это сильно бросается в глаза и мешает, учитывая, что она вполне сойдет за 16-летнюю школьницу, а он — за глубоко 40-летнего дядю. Впрочем, в какой-то момент с таким положением вещей смиряешься, и даже когда лента спотыкается о неестественные реплики и интонации, возможность существования этих героев не ставишь под сомнение.
Это, пожалуй, главная заслуга и удача Левинсона, возникшая, по ощущениям, скорее вопреки: после вечера в компании этих напряженно ругающихся людей, наутро выяснится, что они не выветрились со сном из головы, а продолжают о чем-то спорить. Если угодно — жить.