Полет ненормальный: как в фильме «Воздушный бой» соединяются хоррор, феминизм и война

Неподготовленный зритель, попав на «Тень в облаках» (оригинальное название «Воздушного боя»), может выйти из зала, как минимум, удивленным или даже шокированным, причем не сценами насилия или спецэффектами, а самим фактом существования подобного фильма. Режиссер и одновременно сценаристка картины Розанна Лян (она переписала сценарий после автора «Яркости» Марка Лэндиса, которого, скорее всего, отстранили от работы после обвинений в домогательствах), до этого не отметилась ни одной крупной работой, но теперь ее запросто могут позвать снимать какой-нибудь блокбастер для Disney. У нее есть какое-то удивительное кинематографическое «шестое чувство»: в одном флаконе она смешивает военно-исторический фильм, хоррор, фантастику, фем-дискурс, аттракцион в духе «Форсажа» — и это еще не полный список компонентов. Причем получается у Лян настолько органично, что впору задуматься о том, чтобы убрать кавычки вокруг словосочетания «магия кино». Итак, идет Вторая Мировая война. Из новозеландского Окленда на самый обыкновенный вылет собирается экипаж «воздушной крепости» — тяжелого бомбардировщика B-17. В последний момент к ним неожиданно присоединяется офицер ВВС США Мод Гарднер с посылкой под грифом «совершенно секретно», которую нужно доставить в конечную точку. Мод — девушка, да еще и весьма привлекательная, и она номинально оказывается во главе миссии по указу вышестоящего начальства, что крайне не нравится мужчинам на борту. Они выдают максимально сексистский стэндап из самых пошлых шуток и отправляют ее в кабину нижней пулеметной турели. Кажется, что там ей предстоит провести весь полет, выслушивая по радио скабрезности и «наслаждаясь» неуютным видом облаков под ногами. Но как бы не так: сперва Мод замечает японские истребители, а затем обнаруживает, что на борт попал никто иной, как гремлин, существо из фольклора британских пилотов, обожающее ломать самолеты. Премьера «Воздушного боя» состоялась на кинофестивале «Сандэнс» в программе «Полночное безумие», где демонстрируются самые бесшабашные жанровые картины в диапазоне от черных комедий до максимально жутких фильмов ужасов. Там фильм Розанны Лян получил приз зрительских симпатий, и совершенно заслуженно — у него очевидный коммерческий потенциал. При этом картина умудряется быть настроенной на актуальную повестку настолько, что с ней не могут сравниться никакие участники «Оскара». По сути, весь фильм — одна огромная, лобовая, бьющая наотмашь история войны одной смелой девушки против огромного мира нехороших мужчин. В пулеметной турели, не просто так напоминающей утробу матери, мир Мод сжимается до абсолютного минимума: только она, беззащитная, как ребенок, и рация, фонтанирующая мизогинными шутками, за которые ныне в прогрессивных странах можно запросто сесть в тюрьму. Замкнутое пространство в сумме с ожиданием возможной смерти и невозможностью что-либо изменить пугает похлеще любого монстра. Ну а гремлин на борту оказывается концентрацией этой «токсичности», особенно когда выясняется, что его цель — посылка Мод. Смотрится «Воздушный бой» временами дико, но от того и с диким интересом: фильм дарит то позабытое чувство, когда ты даже не можешь предположить, что же будет дальше. Во имя общей идеи Розанна Лян плюет как на зрительские ожидания, так и на какую-либо привычную логику, умеренность в средствах и даже на законы физики. Так, в какой-то момент героине предстоит-таки покинуть свою «западню» и перебраться в салон самолета, но сделает она это, цепляясь, как Вин Дизель в «Форсаже», прямо за обшивку летящего на всей скорости самолета. Если подобные сцены вас смущают, то лучше пройти мимо фильма: Мод способна и не на такое, да и испытания ей предстоят нешуточные. Временами она и вовсе походит на супергероиню, которой под силу все — наверняка режиссер сознательно сделала ее эдакой Капитан Марвел, которая разве что не стреляет лазерами из глаз. Вступая в схватку с многоголовой шовинистической гидрой, все усилия которой направлены на то, чтобы сломить дух героини, она с каждым разом становится все сильнее, наглее и бесстрашнее. Таким же получился и фильм: за оболочкой классического B-movie скрывается почти что феминистический манифест, закованный в мощную броню из жанрового кино. В угоду посылу приносится в жертву не только реалистичность, но и образы окружающих ее мужчин: все они выглядят как ходячие клише из какой-нибудь ветки комментариев на Facebook со страницы популярной фем-активистки. Проще говоря, характеров среди них нет, лишь типажи, обреченные быть не более, чем полосой препятствий на пути к обретению героиней самой себя. Но нужно понимать, что все это вполне укладывается в концепцию радикального высказывания о вреде заскорузлости мышления. Поражает смелость фильма — он совершенно не стесняется быть временами настолько абсурдным, что невольно прорывается смех. Зато это, хотя бы в теории, должно успешно работать на поставленную задачу: трудно не почувствовать отвращение, когда интеллигентную девушку, очевидно смелую и готовую слушать своего оппонента, мужчины поносят последними словами, апеллируя к ее гендеру. Наконец, нельзя не сказать пару слов об исполнительнице главной роли, звезде дилогии «Пипец» Хлое Грейс Морец, для которой это заявка на будущие большие победы. К своей роли в этом странном, иногда нарочито нелепом фильме она подошла с такой серьезностью, что даже трюки исполняла самостоятельно, обзаведясь, по ее признаниям , солидными синяками на теле. Первую часть фильма, в пулеметной турели, она солирует в кадре, разыгрывая перед зрителем обширный диапазон эмоций — шутит, печалится, боится, злится. Ее внешность здорово контрастирует с брутальностью самого фильма, и к каждому действию у нее есть свой мимический оттенок. Можно смело сказать, что такой Морец вы еще не видели. Актриса не просто переросла свои «детские» роли (это было ясно еще по инди-хиту «Неправильное воспитание Кэмерон Пост» на сложную тему конверсионной терапии), а ушла максимально далеко от них. Половина посыла фильма завязана на ней: Хлоя — живое доказательство того, что устаревшие представления о привычном можно и нужно ломать. Получается парадоксальная ситуация: при всей своей внешней несерьезности, ауре guilty pleasure, «Воздушный бой» не просит, а требует относиться к нему максимально серьезно. Это удивительно сознательное и уверенное в себе кино, которое не стесняется своей вычурности и экстравагантности. В итоге возможны только два варианта: либо фильмом восхищаешься, либо оказываешься за бортом. Героини прошлого: 10 старых фильмов о сильных женщинах DEFAULT NODE Героини прошлого: 10 старых фильмов о сильных женщинах Кажется, женские киноперсонажи только недавно начали переходить из разряда подружек Джеймса Бонда в разряд супергероинь. Но фильмы о сильных и талантливых женщинах были всегда. Мы отобрали десятку классических картин, героини которых вдохновляют на смелые свершения в новом году. Главная фотография: Фото в галерею: Заголовок: «Маленькие женщины», 1933 год Текст под фото: Режиссер Джордж Кьюкор Несмотря на то, что в 2019 году зрителей по всему миру впечатлил фильм Греты Гервиг, первая экранизация классического романа Луизы Мей Олкотт «Маленькие женщины» была сделана еще в 1933 году. В картине, которая завоевала Золотую медаль Венецианского кинофестиваля, премию «Оскар» за лучший адаптированный сценарий и премию Национального совета кинокритиков США, став абсолютной классикой, блистают Кэтрин Хепберн и Джоанн Беннетт. Перед нами разворачивается история взросления четырех сестер — Джо, Эмми, Бет и Мэг. Все они талантливы, по-своему одарены, любят друг друга и свою семью и ждут отца с полей Гражданской войны. Главная героиня, Джо в исполнении Хепберн — сорванец в юбке: она лазает по деревьям, катается на коньках, если нужно, может и подраться. Ограничения, стандартные для женщины XIX века к ней будто не относятся: замужество и традиционные «женские» интересы — не для нее. Джо мечтает стать писательницей, но на этом тернистом пути ее ждет разбитое сердце и обманутые надежды окружающих. Литературный переворот: как женщины завоевали книжный мир Японии Фотография: Скрыть слайд: Заголовок: «Унесенные ветром», 1939 Текст под фото: Режиссер Виктор Флеминг Этим летом фильм «Унесенные ветром» оказался в заголовках новостей, когда стриминговая платформа HBO Max убрала его из своего каталога, а затем пообещала вернуть с предисловием, которое подготовит профессор Чикагского университета кинематографии Жаклин Стюарт. Описание исторического контекста позволит лучше понять поведение и характеры некоторых персонажей и критически переосмыслит сцены, романтизирующие историю рабовладения. В остальном фильм останется без изменений — в том числе и главная героиня, Скарлетт О’Хара, чей образ воплотила Вивьен Ли. После выхода фильма его главная героиня стала символом внутренней энергии и стойкости, целеустремленности и изобретательности. Женщины по всему миру делали прически как у Скарлетт, стремились приобрести ее независимую манеру поведения, а попадая в сложную ситуацию, говорили себе: «Я подумаю об этом завтра». И хотя уроженку американского Юга, кокетку и наследницу богатого поместья накануне гражданской войны в США сложно назвать положительной героиней (такова, скорее, Мелани Уилкс — бескорыстно добрая, но уступающая Скарлетт в обаянии), Скарлетт вызывает симпатию тем, что верит в любовь, совершает ошибки и остается предана семье. Фильм, снятый по роману Маргарет Митчелл, получил десять премий «Оскар». С учетом инфляции он остается самым кассовым за всю историю кинематографа. Долгий путь к читателю: 15 знаменитых книг, отвергнутых издательствами Фотография: Скрыть слайд: Заголовок: «Тень сомнения», 1942 Текст под фото: Режиссер Альфред Хичкок Этот фильм, номинированный на «Оскар» и вошедший в Национальный реестр наиболее значимых фильмов Америки, окрестили «первым бесспорным шедевром» Хичкока. От многих других детективов мастера саспенса его отличает сюжетная деталь: здесь женщина не помогает вести расследование, а сама его ведет. В гости к семье старшеклассницы Шарли, живущей в солнечной Калифорнии, приезжает ее любимый дядюшка. Однако его скрытность и нездоровый интерес к одиноким женщинам быстро вызывают подозрения у юной героини. В это время на Восточном побережье разыскивают маньяка, убившего уже несколько вдов. Благодаря уму, находчивости и храбрости Шарли удается вывести преступника на чистую воду. Женщина в поиске: как Екатерина Шумякина открыла детективное агентство Фотография: Скрыть слайд: Заголовок: «Римские каникулы», 1953 Текст под фото: Режиссер Уильям Уайлер Блестящая по драматургии, режиссуре и актерским работам, эта картина породила волну фильмов и сериалов о мятежных принцессах — из недавнего можно вспомнить четвертый сезон «Короны». Анна, наследница одной из европейских монархий, путешествует по миру с дипломатической миссией и на несколько дней останавливается в Риме. Уставшая от придворного этикета и церемониала принцесса сбегает в город, чтобы хоть немного побыть обычным человеком. При весьма деликатных обстоятельствах она знакомится с репортером новостного агентства American News Service Джо Брэдли, который преследует собственные цели. В конце концов между любовью и долгом Анна выберет долг, но теперь она уже не будет марионеткой в руках окружающей ее свиты. За эту роль 23-летняя Одри Хэпберн получила «Оскар», начав головокружительную мировую карьеру. «Мне не нужно кланяться мужу»: что на самом деле делала принцесса Диана в Рождество на сцене Королевской оперы Фотография: Скрыть слайд: Заголовок: «Сорок первый», 1956 Текст под фото: Режиссер Григорий Чухрай Марютка (Изольда Извицкая) — лучший стрелок отряда красноармейцев, на ее счету 40 убитых белых. У побережья Аральского моря ее отряд вместе с пленным поручиком-белогвардейцем Вадимом Говоруха-Отроком (Олег Стриженов) попадает в шторм; Марютка и Говоруха-Отрок попадают на остров, где вынуждены поселиться в хижине рыбака. Постепенно они сближаются и влюбляются друг в друга. Но Марютка помнит приказ: не отдавать пленного живым. Фильм, основанный на одноименной повести Бориса Лавренёва, получил Специальный приз жюри «За оригинальный сценарий, гуманизм и романтику» на Каннском кинофестивале в 1957 году. Фотография: Скрыть слайд: Заголовок: «Девчата», 1962 Текст под фото: Режиссер Юрий Чулюкин Бойкая 18-летняя выпускница кулинарного училища Тося Кислицына приезжает по распределению из Симферополя в уральский леспромхоз. Выросшая в детдоме Тося наивна и принципиальна в своих взглядах на жизнь, она не ожидает от других предательства или обмана, не понимает мотивов людей, которые совершают злые или бессовестные поступки. Казалось бы, такого человека ничего не стоит обмануть, и местный ловелас Илья Ковригин спорит на шапку, что влюбит в себя Тосю за неделю, но в итоге влюбляется сам. Вышедшая на экраны в начале 60-х годов картина «Девчата» — яркое «оттепельное» кино с вниманием к чувствам персонажей (что роднит этот период советского кинематографа с эпохой итальянского неореализма). В фильме представлена целая галерея женских характеров, по-разному ведущих себя в ситуации, когда «на десять девчонок по статистике девять ребят». «В детстве никто не рассказывает девочкам, что они могут в будущем стать шоферами»: как женщины выходят на рынок такси Фотография: Скрыть слайд: Заголовок: «Комиссар», 1967 Текст под фото: Режиссер Александр Аскольдов Картина трагической судьбы, 20 лет пролежавшая на полке, стала первым и единственным художественным фильмом Александра Аскольдова. По одной из версий, когда все негативы картины было приказано смыть, ее спас режиссер Сергей Герасимов: когда он умер, в его сейфе нашли партбилет и негатив опальной картины. Поставленный по произведению Василия Гроссмана «В городе Бердичеве» фильм рассказывает историю комиссара Красной армии Клавдии Вавиловой (Нонна Мордюкова). На войне — не до сантиментов, и Вавилова воспитала в себе жесткость и преданность делу, не давая волю эмоциям и чувствам. Неожиданная беременность ужасает героиню, которая принимает решение покинуть полк на короткое время и находит кров в ближайшей деревне у бедного еврея-жестянщика Ефима Магазанника, отца шести детей. Бескомпромиссность Клавдии сталкивается с философской мечтательностью Ефима, заставляя героиню иначе взглянуть на многие вещи. Но в финале она догоняет свой полк, потому что только так сможет завоевать мир — в том числе для своего ребенка. Фотография: Скрыть слайд: Заголовок: «Замужество Марии Браун», 1978 Текст под фото: Режиссер Райнер Вернер Фассбиндер Сначала Мария ждет мужа с войны, а когда он возвращается и берет на себя вину за совершенное ею преступление, — из тюрьмы. Она берет жизнь в свои руки, строит карьеру, но спустя годы ожидания узнает о предательстве мужа. Пожалуй, один из самых успешных у зрителей фильмов классика немецкого кинематографа, принесший ему — довольно поздно — мировую известность. И еще один образ женщины, которая обрела силу перед лицом войны. Полчаса на телефоне: зачем Альмодовар снял короткую историю об изоляции и надежде Фотография: Скрыть слайд: Заголовок: «Тельма и Луиза», 1991 Текст под фото: Режиссер Ридли Скотт Лауреат премии «Оскар» за лучший сценарий — один из немногих фильмов в жанре роуд-муви, где главными героинями стали женщины. Сразу после замужества Тельма осознает, что место мужа на диване перед телевизором, а ее — у раковины с грязной посудой, Луиза же вынуждена работать официанткой в придорожном кафе в то время, как ее незадачливый бойфренд-музыкант разъезжает по округе с гастролями. Решив изменить свою жизнь и хоть на время оставить надоевший город и невнимательных мужчин, две женщины отправиться в путешествие. Но столкнувшись с насилием и дав ему решительный отпор, они оказываются в бегах, а их путешествие превращается в погоню. Если партнер не бьет, но лишает воли. 7 способов распознать психологическое насилие Фотография: Скрыть слайд: Заголовок: «Эрин Брокович», 2000 Текст под фото: Режиссер Стивен Содерберг Фильм, основанный на реальной истории юриста и эко-активистки Эрин Брокович, принес Джулии Робертс «Оскар» и «Золотой глобус». Дважды разведенная женщина с тремя детьми устраивается на работу к знакомому юристу и берется вести дело без гонорара. Она выясняет, что компания, скупающая дома у местных жителей, отравляет окружающую среду хромом, что приводит к заражению водоемов и росту заболеваемости раком. Брокович инициирует судебные разбирательства, благодаря которым десятки людей получают компенсации от корпорации, нарушившей их права. Сегодня настоящей Эрин Брокович 60 лет, она возглавляет компанию Brockovich Research & Consulting. Не имея высшего юридического образования, она стала почетным доктором нескольких американских университетов и до сих пор вызывает восхищение современников. Директор признанного иноагентом центра «Насилию.нет» запустит программу против гендерного насилия Фотография: Скрыть слайд: Тэги: кино Отображать в тексте статьи(под снос): Не отображать в тексте статьи Подзаголовок: «Унесенные ветром», «Римские каникулы», «Комиссар» — эти культовые фильмы объединяет одно: сильные женские персонажи. К новогодним праздникам мы сделали подборку лучших старых фильмов, героини которых опередили свое время Авторы: Юлия Шампорова Отправить Push-уведомление в iPhone (под снос): Не отправлять Push-уведомление Рубрика (канал): Forbes Woman Не показывать рекламу: показывать рекламу Не экспортировать в Яндекс и соц сети: экспортировать в Яндекс Топ1: не топ1 Топ 3 с текстом: НЕ Топ 3 с текстом Топ 3 с картинкой: не Топ 3 с картинкой Не показывать в списках: показывать в списках Срочно отправлять в соц сети: Срочно отправлять в соц сети Заменить кавычки на ёлочки: Заменить кавычки на ёлочки Проверено корректором: Нет Статус материала: Статус: У редактора Не создавать InstantArticles: Создавать InstantArticles Бесплатный материал: Платный материал Фиксированный гонорар: 4000 Дополнительная оплата за трафик: С оплатой за трафик Количество шар: 0 Количество просмотров: 0 Количество просмотров за неделю: 0 Количество просмотров за месяц: 0 Количество просмотров за год: 0 Дизайн галереи: Стандартный Просмотров за 31 день: "Тёмный" материал: "Тёмный" материал