LED ZEPPELIN – «Houses Of The Holy» (1973)
Выхода новых альбомов группы «Led Zeppelin» ждали всегда. Но, если перефразировать сэра Клиффа Ричарда, наиболее мучительным было ожидание между альбомами «Four Symbols» конца 1971 года и «Houses Of The Holy», вышедшего весной 1973, хотя между ними было всего лишь полтора года! Видимо, пауза показалась бесконечной из-за того, что выход «Houses…» был отложен на несколько месяцев в связи с затянувшимся оформлением альбома.
Источником вдохновения для дизайнеров обложки альбома стала концовка научно-фантастического романа «Конец детства» английского писателя Артура Кларка, где отображен момент, когда на Земле остались лишь собранные в одном месте дети последнего поколения людей, которые сливаются со Сверхразумом.
Этот сюрреалистический образ был создан командой дизайнеров «Hipgnosis», чьи запоминающиеся работы для таких групп, как «Pink Floyd», «T. Rex» и «ELO», сделали студию фаворитом среди рок-элиты начала семидесятых годов.
Первоначально планировалось провести фотосессию в перуанской долине Наска, затем Роберт Плант предложил шотландский остров Стаффа, и, наконец, Сторм Торгерсон и Обри Пауэлл из дизайнерского проекта «Hipgnosis» предложили отправиться в Ирландию к «Дороге гигантов» – возвышенности, состоящей из 40 тысяч гигантских базальтовых колонн.
Фотография на обложке представляет собой коллаж из более чем тридцати снимков, а сама работа была сущим адом: детей будили в четыре часа утра в попытке увековечить умопомрачительный рассвет и голых покрывали золотистой и серебристой красками, а, когда закончился грим, их стали покрывать автоэмалью. Для того чтобы прикрыть их голые ягодицы, вокруг конверта пластинки была обернута бумажная лента с названием – «Houses Of The Holy». Правда, это создавало и некоторое неудобство: бумажную ленту нужно было разорвать, чтобы вынуть пластинку из конверта. Вопреки многочисленным слухам, в съёмках не принимали участия ни Кортни Лав, ни Саманта Фокс. Позировали в то утро шестилетняя Саманта Гейтс и её четырёхлетний брат Стефан.
Обри Пауэлл:
– Однажды раздался звонок – это звонил Джимми Пейдж. Он сказал: «Я видел обложку альбома, которую вы сделали для группы «Wishbone Ash», не хотите ли поработать с «Led Zeppelin»? Далее он сказал: «Встретимся через три недели, и вы поведаете свои идеи, которые за это время придут вам в голову. Вы знаете, что мы за группа, знаете нашу музыку». И больше никакой информации мы не получили. Мы не знали названия альбома, не слышали ни одной композиции, не читали ни одного текста. Итак, мы встретились в их офисе на Оксфорд-стрит, где нас ждал огромный Питер Грант, который был их грозным менеджером, и участники группы. Мы делали эскизы на листах бумаги и в процессе узнали, что одним из вдохновителей для группы был Артур Кларк и его книга под названием «Конец детства». В конце этой книги есть образы детей, поднимающихся в великой огненной буре, чтобы уйти в космическое пространство. Мы тогда любили Уильяма Блейка, Луиса Бунюэля и Сальвадора Дали – сюрреалистические образы и эзотерическое письмо – и вдохновились этой идеей. Поэтому в тот день мы представили «Led Zeppelin» этот и некоторые другие эскизы.
Мы некоторое время выбирали место съёмки и сюжета, и после некоторых споров нам всё же дали возможность действовать на своё усмотрение. Изначально мы хотели на снимке увековечить обнажённую семью, но потом ограничились детьми. И для съёмок отправились в Ирландию. Всю неделю лил дождь, и я не мог сделать нужную фотографию. В конце концов я решил сделать чёрно-белый коллаж, хотя изначально планировалось, что детские тела будут окрашены в золотой и серебряный цвета, но серое небо заставляло их казаться размытыми белыми фигурами, что вынудило вручную подкрашивать фотографию. Кропотливый процесс ретуширования занял два месяца, и это вынудило группу перенести дату выхода альбома с января на март. Питер Грант негодовал! После раскрашивания оказалось, что дети получились неестественно розового цвета, а камни ярко-оранжевого. Когда я впервые увидел результат работы, то сказал: «О, Боже!». Затем ещё раз глянул и подумал: «Впрочем, в этом есть что-то потустороннее». И мы решили оставить всё, как есть без изменений. На снимке внутри изображён древний замок, находящийся недалеко от места съёмок, и изображение серебристого мужчины, держащего девушку как обрядовую жертву. Окончательный вариант обложки был представлен Джимми Пейджу и Питеру Гранту в багажнике моего автомобиля на вокзале после одного из концертов группы. Джимми был всё ещё в своем ярком концертном наряде с сигаретой во рту, около нас собралась толпа, примерно человек 200. Я открыл багажник своей машины, и там у меня были две картины. Я показал внутреннюю обложку, и Джимми сказал: «Это должна быть внешняя обложка». В конце концов, я убедил их, что именно изображение с детьми должно украсить обложку диска. Так получилось, что эти двое и все двести человек оценивали нашу работу! Это было нереально. Мне аплодировали все собравшиеся люди.
Стэфан Гейтс:
– Я знаю, что ходили слухи, мол, на детей, изображенных на фото, надели парики. На фото изображены я и моя сестра, и это наши натуральные волосы. В возрасте пяти лет мне нравилось ходить нагишом, поэтому я не возражал фотографироваться в таком виде. Я в мгновения ока сорвал с себя одежду, бегал вокруг и прекрасно проводил время – я был в своей стихии!
Саманта Гейтс:
– Я очень хорошо помню эту съёмку, главным образом из-за того, что тогда было очень холодно и постоянно шёл дождь. Мы были голые, но тогда об этом никто не думал. Наверное, сегодня такое бы не сошло с рук.
Подготовили материал Андрей Задворный & Forest Diamonds (2020)
Сообщество "История Обложки" - https://www.facebook.com/groups/317838999387050