Последняя дуэль Ридли Скотта: Маргарита и мастера меча

"Последняя дуэль" (The Last Duel). Режиссер — Ридли Скотт, в ролях: Мэтт Деймон, Адам Драйвер, Джоди Комер, Бен Аффлек. США, 2021.

 

Сорок четыре года назад Ридли Скотт снял свой первый полнометражный фильм "Дуэлянты" — про двух французских офицеров, мечтающих проткнуть друг друга. В текущем году 83–летний сэр Ридли выпустил фильм "Последняя дуэль" — про двух французских рыцарей, мечтающих о том же. Хочется разглядеть в таком совпадении символизм, написать про красивую закольцовку и проводить неутомимого трудоголика на заслуженную пенсию. Но не тут–то было: уже в этом месяце нас ждет премьера следующего фильма сэра под названием "Дом Гуччи".

В последние двадцать лет — то есть перевалив за свои шестьдесят — Скотт в режиссерском качестве сделал почти в полтора раза больше (16 полнометражных лент), чем за предыдущую четвертьвековую карьеру. Такой пример активной старости с руками оторвали бы российские акулы пиара, продававшие народу знаменитый подъем пенсионного возраста. Однако если критерием выбрать не количество, а качество фильмов, победит молодость сэра Ридли. Место в истории кино обеспечили Скотту именно ранние ленты: "Чужой", "Бегущий по лезвию", "Тельма и Луиза". В ХХI веке (строго говоря, на рубеже веков) триумфальным можно назвать разве что "Гладиатора". Но и то благодаря его "Оскару", а не кинематографическим находкам. Доброго слова стоят "Марсианин", ритм и драйв "Черного ястреба". Но большинство пафосных и дорогих проектов пожилого Скотта раздражали как раз неоправданностью пафоса и откровенной эксплуатацией прежних достижений. Как "Прометей" и "Завет" паразитировали на "Чужом", так "Царство небесное" с "Робин Гудом" гляделись ленивыми попытками повторить успех "Гладиатора". Мечи, массовки, размашистые батальные сцены, эпический хронометраж…

 

"Последняя дуэль", если судить по аннотации, — очередная серия средневековой скоттовской киноэпопеи. Опять мечи, замки, доспехи, баталии, большой бюджет и два с половиной часа хронометража. Но на деле "Дуэль" оказывается вариацией вовсе не "Царства небесного", а "Расемона" Акиры Куросавы. Это не столько эпос, сколько детектив. И вся соль в том, что Скотт по примеру Куросавы показывает нам одни и те же события в версиях разных персонажей. В зависимости от интерпретации фактов меняются распределение правых и виноватых, суть истории, отчасти даже ее жанр. Три героя участвуют в судебном процессе, каждый утверждает, что именно он говорит правду — и эти три правды изложены последовательно: "Правда Жана де Карружа", "Правда Жака Ле Гри" и "Правда Маргариты де Тибувиль".

Все трое — реальные исторические лица. Как реален и сюжет, легший в основу сначала книги американца Эрика Джегера "Последняя дуэль: правдивая история испытания битвой в средневековой Франции", а потом и фильма Скотта. Состоявшийся в 1386 году смертельный поединок рыцарей Жана де Карружа (Деймон) и Жака Ле Гри (Драйвер), вассалов графа Пьера Алансонского (Аффлек), был последним "судебным" — то есть имевшим юридическую силу. Подобным образом в средневековой Европе тяжбы обычно разрешались при недостатке улик или свидетелей: слово истца против слова ответчика. В тот раз ответчиком был Ле Гри: жена де Карружа Маргарита (Комер) обвинила Жака в изнасиловании. Адвокат ответчика оставил подробное описание процесса — так что писатель Джегер и сценаристы Деймон и Аффлек (предыдущей их совместной сценарной работой был аж "Умница Уилл Хантинг") с примкнувшей к ним Николь Холофсенер имели меньшую свободу фантазии, чем обычно имеют авторы голливудских историй про мечи.

Технически "Дуэль" сделана довольно виртуозно: не меняя основной сюжетной канвы, Скотт показывает нам три по–своему очень разных фильма. Если история де Карружа — рыцарский роман, где храбрый и честный протагонист сокрушает врагов и защищает поруганную честь жены, то Ле Гри излагает другой типичный средневековый сюжет: о любви к замужней даме (правда, не платонической). Но главная часть триптиха, конечно, третья — самая современная по жанру и смыслу. Наиболее правдивой из трех правд оказывается правда Маргариты.

Иначе и быть не могло — чай на дворе не пещерный ХIV век. И даже не двадцатый, в котором японцы Акутагава (рассказ "В чаще") и Куросава ("Расемон", фильм по рассказу) играли с разными равноправными интерпретациями событий. На дворе времена борьбы за права жертв гнусных мужских домогательств. Режиссер специально задерживает слово "правда" из титра с именем Маргариты чуть подольше на экране — чтоб не заподозрили в релятивизме.

Самая слабая сторона "Дуэли" — ее морализаторская, дидактическая однозначность. Не потому, что феминистская мораль фильма неверна (она верна хотя бы в том смысле, что быть на стороне жертвы правильнее, чем на любой другой). Не потому, что феминизм неорганичен для данного автора (для кого он может быть более органичнее, чем для человека, давшего путевку в жизнь Эллен Рипли?). А потому, что мораль "Дуэли" полностью соответствует "линии партии".

83–летний Ридли Скотт снял глубоко современное, передовое, идейно выдержанное кино.

И в этом главная беда обоих.

Алексей ЕВДОКИМОВ.

На дворе времена борьбы за права жертв гнусных мужских домогательств. Режиссер специально задерживает слово "правда" из титра с именем Маргариты.