Хасидского раввина писали с Ленина?

Правда ли, что композиция картины «Ходоки у Ленина» позаимствована из работы «Встреча у раввина» американца Талли Филмуса? Согласно информации, распространившейся недавно в Рунете, автор известной советской картины Владимир Серов якобы похитил композицию полотна у американского художника Талли Филмуса. Портал Provereno.media вместе с искусствоведом Софией Багдасаровой проверил, так ли это.

Две репродукции – знаменитая картина художника Владимира Серова «Ходоки у В. И. Ленина» (1950) и работа Талли Филмуса «Встреча у раввина» (?). Сходство поз и расположения персонажей абсолютно. Поскольку полотно Серова датировано значительно более поздним годом, получается, что он был плагиатором? Некоторые приводили дополнительный аргумент: настоящая фамилия Серова была Раппопорт, то есть еврейская тематика была ему не чужда.

Американский художник Талли (Нафтали) Филмус родился в 1903 году в Российской империи, в бессарабском местечке Атаки. В 1913 году семья перебралась за океан, в Филадельфию, где в 1927 году молодой человек окончил Пенсильванскую академию изящных искусств. Дальше в биографии Филмуса были Париж, Флоренция, Рим и, наконец, Нью-Йорк, где он обосновался по возвращении из Европы и арендовал ателье совместно с будущим лидером абстрактного экспрессионизма Виллемом де Кунингом.

В отличие от коллеги, Филмус тяготел к реализму и создал, в частности, немало произведений на темы хасидской жизни. Американец дожил до 94 лет, так что вполне мог создать картину и после появления полотна Серова. Его произведение с английским названием «In the Rabbi’s Study» (холст, масло) ушло с молотка 10 июня 1992 года. В углу полотна стоит знакомая по другим работам художника подпись.

Однако остаётся нерешённой проблема датировки. В двух основных альбомах произведений художника (Tully Filmus. Selected Drawings 1971 года и Tully Filmus 1963-го) подобного произведения нет. Проблема в том, что Филмус вообще не имел привычки ставить даты на своих произведениях, поэтому прикинуть время создания «In the Rabbi’s Study» можно лишь приблизительно. Коллекционер еврейского искусства Зигмунд Балка отмечает, что до Второй мировой Филмус рисовал преимущественно улицы Нью-Йорка, но после ужасов Холокоста сфокусировался на жизни еврейской общины. «Он верил, что его талант должен помочь сохранить культуру штетлов, еврейских поселений в Восточной Европе», - добавляет Балка. Это мнение подтверждают каталоги работ Филмуса и  биографическая энциклопедия. С высокой вероятностью «Встреча у раввина» была написана после 1945 года и позже 1950 года. К примеру, рисунок Филмуса под названием «Дискуссия» с похожим разворотом голов был закончен, согласно каталогу, в 1962 году.

Что касается картины Серова, то история её создания довольно богата. Замысел созрел у художника задолго до 1950 года, он много раз возвращался к отдельным деталям будущей картины, пытаясь найти для них правильное место на полотне и сделать выразительными, работал запоем. Но главное - обстановку в помещении, которая и продиктовала расположение фигур, Серов не придумывал. Есть картина – и есть реальный кабинет Ленина в Смольном. С похожего ракурса мебель изображена на не менее знаменитой картине Исаака Бродского «Ленин в Смольном» (1930). Есть и полотно Михаила Соколова «Ленин в Смольном в Октябрьские дни 1917 года», созданное в 1932 году: антураж тот же.

Поэтому говорить о каком-либо подражании Филмусу со стороны Серова было бы нелогично как минимум по трём причинам: 1) поздний интерес к тематике у Филмуса; 2) наличие других примеров для подражания у Серова; 3) низкая вероятность попадания репродукции малоизвестной работы малоизвестного Филмуса в СССР.

Зато Талли Филмус, в свою очередь, вполне мог срисовать позы персонажей с полотна Серова: в 1959 году картину вместе с другими работами на ленинскую тематику привозили в США, и в рамках показа достижений советского искусства она выставлялась в Нью-Йорке, где в то время жил Филмус. В 1959 году выходила и открытка с репродукцией картины, попавшая за океан. Детали на ней видны достаточно чётко.

Таким образом, скорее всего, именно Талли Филмус позаимствовал позы персонажей и руки для своей картины «Встреча у раввина» из более известного полотна Владимира Серова «Ходоки у В. И. Ленина», а не наоборот. Американский художник, интересовавшийся в молодости марксизмом и положением евреев в СССР, позднее вполне мог использовать канонический мотив «Ленинианы» для бытовой зарисовки о совсем другом, более правильном с его точки зрения, учителе. 

Остается добавить, что Талли Филмус написал портрет Элеоноры Рузвельт. Его картины можно увидеть в нью-йоркских музеях «Метрополитен», Уитни, в национальной художественной галерее в Вашингтоне, в музеях Чикаго, Бостона, Филадельфии. Несмотря на то, что Филмус жил и работал в Америке, многие из его картин наполнены воспоминаниями о крае, где он родился. Умер художник 25 февраля 1998 года в Фёрн Хилл, штат Массачусетс.

Подготовила Мария БУИНЧУК