Никита Михалков и его Киноакадемия: политика или кино?
Кино – это не только творчество, реализация идей, порывов и талантов. Не в последнюю очередь этот вид деятельности – отличный способ воздействия на людей. Кому-то кинематограф помогает найти свое место в профессиональной деятельности, кому-то – выяснить личные отношения, а кто-то становится более политически или патриотические настроенным. Политика и кино всегда были крепко связаны друг с другом, но в последнее время эта связь стала наиболее крепкой.
Россия и США – два государства, которые всегда соревновались друг с другом во всем и почти всегда. Не будет сейчас перебирать мозаику истории, пытаясь выяснить, кто первый начал это делать, и во что все переросло. Возьмем на рассмотрение кинематографическую отрасль обоих государств: кто больше злоупотребляет кино симпатиями зрителей?
Вызвать высокую материю патриотизма в душах зрителей явно хотят оба государства. Российское кино делает упор на исторические фильмы: «Батальон», «1944», «Адмирал», «Гагарин. Первый в космосе», «Битва за Севастополь», «Дорога на Берлин» и многие другие. Мультики, кстати, нацелены на то же самое: «Необыкновенное приключение Серафимы», «Князь Владимир», да и шутливые мультики про богатырей внедряют в детские умы немного гордости за свою страну, за своих богатырей.
Нельзя не упомянуть и развитие российского кино, которое обращает внимание на самые азы. Чтобы кино было качественным, надо найти талантливых людей, обучить их, привить умении создавать качественное кино. Никита Михалков не стал долго ждать: его трехгодичные Летние киноакадемии оправдали себя, и вот теперь режиссер (и председатель Союза кинематографистов РФ) решил играть ва-банк, открыв свою Академию кинематографического и театрального искусства на постоянной основе.
В данном заведении будут обучать актерскому искусству, режиссуре, а также операторскому и продюсерскому мастерству ровно год. Учащиеся смогут посещать мастер-классы, ставить спектакли, смотреть кино, даже ездить на гастроли.
Что касается кинематографа США, то режиссеры этой страны делают упор не на прошлое, а на настоящее страны. Как правило, в американских фильмах имеет место быть какое-то серьезное происшествие, вроде землетрясения или инопланетного вторжения, которое делает американский народ крайне сплоченным. Очень показательно это было в фильме «Разлом Сан-Андреас», где в конце фильма главные герои стоят на вершине, наблюдая весь ужас разрухи после катаклизма. Но уже следующим кадром идет развевающийся американский флаг и заключительная фраза главного героя о том, что вместе они все снова построят.
Среди американских фильмов, где США представляются великой страной, которой все ни по чем, жители которой спасают не только свою державу, но и весь фильм: «Земля будущего», «Трансформеры», «Железный человек», «Мстители» и тому подобное.
Но есть и другие: фильмы-подвохи, в которых Россия или СССР показывается с самой ужасной стороны. Если бандит, то обязательно русский; если украли серьезное оружие, то российские военный и тому подобное: «Порок на экспорт», «Рэд-2», «Солт»… Или как в фильме «Охотники за сокровищами» оказалось так, что американцы собирали произведения искусства, спрятанные во время войны, отдавая их в мировые музеи, а русские эти произведения искусства хотели себе забрать как плату за все потерянное в этой войне. Ну, стоит признать, что наши режиссеры играют в кино игру более честно.
Американским режиссерам удается поймать сразу двух кроликов: создать блокбастер, на который пойдет большинство, и в то же время вложить в головы большинства мысль о своей великой стране. В противовес этому стоит обратить внимания на то, что российский кинематограф работает на качество.
Режиссеры обеих стран пытаются вызывать и зрителей чувство патриотизма, любви и гордости за Родину. Каждая страна делает это посредством своих способов: кто-то постановками великих событий, а кто-то – враньем о своих конкурентах.