Но спустимся с гипотетических высот, куда нас случайно (или нет?) занесло логикой изложения, на грешную землю…

Если на протяжении долгих тысячелетий, прошедших со времени “войны богов” (т.е. на протяжении почти всей известной нам т.н. письменной истории) человечество в общем-то не особенно сильно тяготилось языковым многообразием в силу сильной разобщенности народов в разных регионах, то за последние несколько сотен лет ситуация кардинально изменилась. Значительное увеличение численности населения планеты, резкое развитие транспортных технологий в ходе научно-технического прогресса и, как следствие, “сокращение расстояний” между народами разных регионов и т.д. и т.п. (масса факторов) резко увеличили актуальность необходимости обеспечения эффективного механизма коммуникации разноязычных народов. И отсутствие единой понятной всем письменности стало уже проблемой, и проблемой немалой!..

Как известно, попытка искусственно построить некий “единый язык” (но прежде всего – письменность!) на фонетической основе с треском провалилась, несмотря на мощнейшую пропагандистскую поддержку в период эксперимента. И как бы ни возмутились немногочисленные оставшиеся приверженцы языка “эсперанто” данным выводом, это был тупиковый путь…

Но природа не терпит пустоты. Если есть насущная потребность в чем-то, то решение все равно рано или поздно будет найдено. И можно даже сильно не напрягаться, чтобы увидеть зримые проявления стихийно формирующейся новой “единой письменности человечества”, которая оказывается… пиктографо-иероглифической!!!

Что представляют собой унифицированные знаки дорожного движения, понятные все водителям в мире, по своей сути?.. Пиктограммы!..

А что присутствует на различного вида ярлыках, “лейблах” и просто прямо на товарах – одежде, бытовой технике, продуктах питания – особенно идущих на экспорт?.. Правильно: опять пиктограммы, понятные большинству потребителей, разговаривающих на разных языках, и понятных без какого-либо специального предварительного обучения!..

Небольшое мимоходное наблюдение: когда на российский рынок в начале последнего периода реформ хлынул поток импортных товаров, поставщики в течение нескольких лет не могли додуматься до одной “мелочи” – прикладывать к товару инструкции на русском языке. Ну и что?.. Бросились мы за словарями или к преподавателям иностранных языков?.. Вовсе нет. Наш человек с помощью “метода научного тыка” и немногих имевшихся на товарах пиктограмм (!!!) вполне успешно обходился и без русскоязычных инструкций.

Другой пример. На заре компьютерной эры все команды “железному ящику” писались преимущественно алфавитным текстом. Но резко возросло количество пользователей, и… тут же появились пиктограммы в разнообразном, но понятном всем виде. Мало-мальски “подкованный” пользователь в любой стране мира знает, что означают рисунки-пиктограммы:

Дальше – больше…

“Парадоксально, но мир компьютеров повторил эволюцию семантики в обратном направлении: письменность породила графику.
Рисовать начинали на текстовых дисплеях, где цифровая графика оперировала некоторым набором символов (*, 0, +, /, – …). Только потом она стала собственно “растровой”, утвердив свой алфавит из пикселов одинаковой формы.

Графика векторная исторически свежее растровой. Число ее выразительных элементов сопоставимо с колодой карт Зеннера: отрезки, кривые, овалы, многогранники и их пересечения.

Дальнейшее увеличение количества готовых графических примитивов приводит к появлению “мультивекторной” графики, оперирующей набором пиктограмм (иероглифов) на все случаи жизни. На каком-то этапе перехода количества в качество появились, по сути, орфографические словари в картинках-иероглифах, называемые где “клипартами” и “шаблонами”, где “библиотеками элементов” и “трафаретами”. Рост армии цифровых рисовальщиков во многом совпадает с развитием именно таких программ”.

И так происходит в любой сфере, где требуется обеспечить взаимопонимание, передачу информации и скоординированность действий людей, говорящих на разных языках. Причем процесс начался еще задолго до “бума пиктограмм” последних десятилетий.

Например, в любой стране мира любой знающий нотную грамоту сможет воспроизвести мелодию, написанную задолго до того за многие тысячи километров от его родных мест с помощью крайне небольшого количества значков. Этого количества значков хватает для того, чтобы отобразить все многообразие мелодий и музыкальных произведений!.. И достигается это в том числе за счет небольшого набора правил комбинирования базовых значков друг с другом, в котором легко прослеживаются аналогии, в частности, с той же китайской иероглифической письменностью и с иероглифами Древнего Египта. Простые значки-ноты объединяются в “составные иероглифы” – аккорды; музыкальные ключи (как детерминативы или тона) задают тональность воспроизведения и т.д. и т.п. По самой своей сути нотная грамота – не что иное как высоко развитая иероглифическая письменность!!!

Аналогичную картину (хоть и менее отчетливо) можно наблюдать в сфере научного познания. Особенно в сфере естественных наук, где практически все формулы (понятные всем тем, кто в них вообще разбирается, т.е. знает “формульную грамоту”) построены на принципах иероглифической смысловой (!) письменности!!! Даже то, что в этих формулах в качестве “базовых элементов – знаков” широко используются буквы алфавитов, ничуть не меняет иероглифического принципа “формульной письменности”.

Например, в китайской письменности есть т.н. простые символы, способные выражать самостоятельный смысл, и символы составные, состоящие из набора простых, отображающего уже иное содержание. Так же дело обстоит и в формульных выражениях. Скажем, в химии:

Н – атом водорода,

+ – в формуле химической реакции означает смешение реагирующих веществ, а составной знак Н+ обозначает уже ион водорода (или “голый” протон).

В комбинациях с другими знаками Н даст и другие смысловые значения: Не – атом гелия, Нg – атом ртути, а Н2 – уже молекула водорода…

При этом важнейшую (и абсолютно аналогично иероглифической письменности!) роль играет взаимное расположение “простых” символов, которые могут быть нижним и верхним индексом, располагаться спереди, сзади, сверху или снизу другого “простого” или составного символа и т.д. и т.п. Например N2– и N2- – принципиально две разные сущности (однозарядный ион молекулы азота и двухзарядный ион атома азота соответственно).

Как и в иероглифической, так и в “формульной” письменности один и тот же символ может принимать разные значения. Уже упоминавшийся символ – буква “Н” в физике может обозначать высоту или гамильтониан (абсолютно иной смысл, нежели высота). “Ключом” к пониманию конкретного смысла, также как и в иероглифике, может служить сам контекст (т.е. общий вид формулы). Ясно, что в выражении 2Н2 + О2 = 2Н2О под знаком “Н” подразумевается атом водорода, а в выражении E = mgH под тем же знаком имеется в виду уже высота. Любопытно, что как сам общий вид записи, так и “выборка” соседствующих символов в данном случае выполняют ту же роль, что “тона” в китайских иероглифах и детерминативы в древнеегипетской иероглифической письменности.

И так далее, и так далее…

Перечисление черт сходства можно еще продолжить, но нам хватит и этого. Дело уже не в деталях… Важна общая тенденция: чем на более передовые рубежи выходит наука, чем сильнее ее развитие, тем сильнее ее потребность в унифицированном “едином языке”, а точнее – письменности. И тем сильнее проявляется тенденция стихийно формирующейся этой единой письменности к принципам иероглифического письма на основе смыслового содержания символов.

На пути ко все более высокому знанию (знанию богов!), позволившему нам уже преодолеть земную ограниченность и выйти в космос (добраться до Неба богов!) мы уже давно возобновили строительство Вавилонской башни!!! И похоже, без “языка богов”, т.е. без пиктографо-иероглифической письменности нам не обойтись…

Не пора ли от стихийно возобновившегося строительства перейти к более осмысленным и скоординированным действиям строителей?.. А то еще построим невесть что… (А. Скляров)

Тайны скал Ольянтайтамбо: что не покажут туристам

https://www.youtube.com/watch?v=GbDDaKUaRds

Ученые из Германии и Швеции узнали, что риск развития сосудистых болезней и воспалительных заболеваний кишечника, связанных с окислительным стрессом, возрастает у людей, которые несут в себе неандертальский вариант белка глутатионредуктазы.

У человека существует около 100 белков, несущих в себе «отпечаток» изменений, произошедших после того, как линия Homo sapiens отделилась от линии неандертальцев. Один из таких белков называется глутатионредуктазой — это фермент, который защищает организм от окислительного стресса.

Исследователи из Каролинского института и Института эволюционной антропологии Макса Планка подробно изучили изменение глутатионредуктазы у человека в процессе эволюции. Выяснилось, что белок неандертальцев создал определенное количество активных кислородных радикалов, которые считаются причиной окислительного стресса. Белок неандертальцев перешел к современникам в момент, когда наши предки смешались с ними около 60 тысяч лет назад. Сегодня эти белки распространены в основном на Индийском субконтиненте, где расположены Индия, Пакистан и Бангладеш. Частота распространения белка, о котором идет речь, по оценкам ученых, — от одного до двух процентов населения.

Таким людям не повезло, ведь они имеют более высокую вероятность развития сосудистых болезней и воспалительных заболеваний кишечника, которые связаны с окислительным стрессом. Причем по сравнению с людьми, не имеющими этот белок, риск повышен в несколько раз.

В. Панчелюга - Исследование Красной пирамиды

https://www.youtube.com/watch?v=S177yD08kQE

Уважаемые читатели!

По причине того, что статьи на данном ресурсе становятся всё менее и менее востребованы, чем видео, мы постепенно переходим на другую платформу - Medium.

Данный канал по-прежнему будет функционировать, но вероятнее всего, будет переходить на другие виды контента.

После набора необходимого количества аудитории и подписчиков, новые материалы будут публиковаться на нашем официальном канале в Medium.

Спасибо за ваше внимание, интерес и поддержку!

Шахта Амена-Тефнахта: внутри недоступного сооружения

Шахта Амена-Тефнахта

Пусть уважаемый читатель сам решит, насколько это сооружение изначально похоже на гробницу. Данный объект был длительное время недоступен даже для специального посещения.

Несмотря на все усилия, шахта Амена-Тефнахта, не спешила открывать свои тайны. Пришлось прибегнуть к некоторой хитрости. Попасть мы туда смогли лишь в 2021 году (от редакции).

Кроме технических деталий сооружения, также показалось интересным то, что имя Амена-Тефнахта, кому эта шахта официально принадлежит, нанесено краской поверх более старых рельефных надписей, украшающих стены подземной камеры :

(читать справа-налево, сверху-вниз)

Прорисовки рельефных надпией из гробницы Амена-Тефнахта:

Прорисовки сделаны по имеющимся фотографиям. На торце с аркой и на стене неразборчивые иероглифы помечены знаками “вопроса”. На втором рисунке не все символы, особенно по краям, могут быть верны и возможны некоторые ошибки из-за угла съемки. Но тем не менее основное содержание рис.2 понятно, т.к. большую часть занимает таблица со списком различных продуктов (дичи, хлебов, зерна-крупы). (А. Ермолаев)

Красная пыль полностью окутывает поверхность Марса и витает в воздухе. Но марсоход NASA Perseverance обнаружил полосы нехарактерного для планеты цвета. Пурпурная пыль замечена почти везде, куда заглядывал марсоход.

Объяснение происхождения загадочных пятен способно дать подсказки о прошлом Марса, в том числе о наличии на нем жизни. Пигментация могла закодировать информацию об окружающих условиях в своем химическом и минеральном составе. Если эта догадка верна, то ученые смогут реконструировать окружающую среду, которой уже давно нет. Пятна также указывают и на другие доказательства жизни, ведь на Земле микробы создают подобные каменные покрытия.

Согласно данным с марсохода, покрытия содержат оксиды железа, с другой - водород и магний.

Присутствие водорода предполагает, что формированию пурпурных пятен поспособствовала вода. Оксид железа также указывает на воду, а поэтому впоследствии получится установить, как долго вода заполняла кратер и какой химический состав был у озера. Не исключено, что пятна связаны с жизнью, в суровых марсианских условиях скалы могут быть укрытием микробов.

Абусир: следы ненайденного инструмента

https://www.youtube.com/watch?v=mW5hpCj5KyE

Созвездие или другая планетарная система: что изображает печать Древней Месопотамии

 

Хотя на цилиндрической печати VA 243 звезда имеет шесть лучей, это не принципиально, поскольку количество лучей может быть различным в зависимости от масштаба изображения и размеров самой печати.

Рис. 3. Символы звезды, Солнца и семи точек, обычно ассоциирующихся с созвездием Плеяд. По книге Джереми Блэка и Энтони Грина «Боги, демоны и символы Древней Месопотамии».

Следовательно, традиции месопотамского изобразительного искусства неопровержимо свидетельствуют о том, что на печати VA 243 изображена звезда, а не Солнце. Далее в своей статье д-р Хайзер переходит к анализу сфер или «точек» вокруг звезды и пишет, что «...точки также звезды, что лучше всего демонстрируется шумеро-месопотамскими изображениями Плеяд (семью точками с достаточной астрономической точностью, поскольку они видны невооруженным глазом)». Далее д-р Хайзер заключает, что «имеются многочисленные прецеденты чтобы утверждать, что точки на VA 243 являются звездами. Возможно, печать «говорит»: Созвездие – с 11 звездами».

 

В поддержку этого тезиса д-р Хайзер цитирует Дугласа Ван Бурена, эксперта по изобразительному искусству Шумера и Месопотамии, который пишет, что на самом раннем этапе семь точек изображались в виде круга или розетки. Начиная со старовавилонского периода семь точек стали группироваться наподобие звезд в созвездии Плеяд, а в последней четверти II тысячелетия точки стали впервые изображаться в виде звезд.

Таким, образом, д-р Хайзер делает вывод, что, поскольку семь точек (сфер) изображают звезды (см. рис. 3 выше), то точки на печати VA 243 также изображают звезды. Однако, при этом д-р Хайзер, похоже, игнорирует ряд фундаментальных отличий между изображением Плеяд в виде семи точек (сфер) и точками (сферами) вокруг звезды на цилиндрической печати VA 243, а именно:

• Во-первых, начиная со старовавилонского периода (ок. 1894 – ок. 1595 гг. до н. э.), семь звезд созвездия Плеяд обычно изображаются в виде симметричной фигуры – розетки с шестью точками вокруг центральной точки или двух рядов из трех точек и одной точкой посередине справа или слева, как на рис. 3 выше. Причем позднее звезды Плеяд стали изображаются не точками, а звездочками. На печати VA 243 сферы вокруг звезды не образуют упорядоченный рисунок, – сферы находятся на подчеркнуто разных расстояниях от центральной звезды, к тому же сфер одиннадцать, а не семь.
• Во-вторых, в то время как семь звезд Плеяд неизменно представлены сферами или точками примерно одинакового размера, кружки на VA 243 разительно отличаются друг от друга по размеру, от совсем небольшой точки в правом верхнем углу до ряда крайне крупных окружностей слева от звезды.
• И, наконец, в-третьих, созвездие Плеяд неизменно представлено в глиптике семью точками ИЛИ семью звездами в зависимости от периода происхождения изображения. В шумеро- месопотамской глиптике неизвестны случаи, когда созвездие Плеяд (или какое-либо вообще созвездие) было представлено одновременно и точками и звездами, к тому же разного размера.

Если древний художник действительно хотел передать идею созвездия, насчитывающего одиннадцать звезд, как предполагает д-р Хайзер, то это было гораздо проще и нагляднее сделать, изобразив группу одинаковых точек или звездочек – как, к примеру, изображалось созвездие Плеяд. Нет никакой необходимости изображать одну звезду из созвездия в виде собственно звезды, а остальные звезды – в виде сфер. Это скорее приведет к заблуждению, чем передаст идею созвездия. В поддержку своего тезиса д-р Хайзер приводит цилиндрическую печать XXXIII-d из книги Фрэнкфорта, на которой, как утверждает д-р Хайзер, также изображена звезда вместе с точками. Эта печать изображена на рисунке ниже.

Рис. 4. Цилиндрическая печать XXXIII-d из книги Фрэнкфорта.

На цилиндрической печати XXXIII-d изображены уже знакомое нам созвездие Плеяд и шестилучевая звезда. Но и здесь мы видим разительные отличия по сравнению с изображением на печати VA 243, которые трудно не заметить. В то время как на печати XXXIII-d звезда и семь точек под ней представляют собой два размещенных рядом, но разных символа (звезда и Плеяды), рисунок на печати VA 243 явно представляет собой единую, неделимую композицию.

Можно привести массу шумеро-аккадских изображений, на которых астральные символы располагаются рядом друг с другом в самых различных сочетаниях: это обычно символы солнца, полумесяца, звезды и Плеяд.

К примеру, на цилиндрической печати VA 508 из того же берлинского музея в верхнем регистре соседствуют астральные символы: полумесяц, Плеяды (на этот раз в виде звездочек), крылатый диск и семилучевая звезда.

Совершенно очевидно, что, как и на печати XXXIII-d, мы видим здесь ряд отдельных астральных символов, которые традиционно изображаются рядом друг с другом. В книге «Боги, демоны и символы Древней Месопотамии» отмечается, что, по крайней мере со среднеассирийского периода, семь точек в качестве символа фигурируют рядом с другими астральными символами, – такими как солнечный диск и полумесяц.

Таким образом, сравнение звезды и семи точек на печати XXXIII-d, представляющих собой два различных, но расположенных рядом символа, с рисунком на печати VA 243, несомненно представляющим собой единую композицию, вызывает большие сомнения. У нас нет никаких оснований интерпретировать изображение на печати VA 243 как созвездие. Скорее имеются веские основания НЕ интерпретировать это изображение именно таким образом.

Сферы на цилиндрической печати VA 243 очевидно находятся в своеобразной оппозиции к центральной звезде, противопоставляются звезде. Центральная звезда занимает в композиции доминирующее положение, как по месту в композиции, так и по своим размерам, – фактически, точно такое же, какое занимает всякая звезда в планетарной системе.

С другой стороны, существенно различные размеры сфер, их расположение на разном расстоянии от центральной звезды, отсутствие лучей, – все это недвусмысленно указывает на то, что сферы изображают планеты, вращающиеся вокруг крупной звезды, а вся композиция в целом – планетарную систему. (О. Ляшенко)

Рис. 5. Оттиск цилиндрической печати VA 508. Музей переднеазиатского искусства, Берлин.