"Приказано слить": Театральное рейдерство в саду "Эрмитаж"

Для начала – немного грубоватый, но очень меткий и мудрый старый анекдот про манию объединений:

Завод "Серп и Молот" решил объединить активы с подмосковной птицефабрикой. Новое производственное объединение решено назвать "Серп и яйца".

Похоже, что этой анекдотичной логике следуют и в столичном Департаменте культуры. Ведь намеченный ныне "акт" в саду "Эрмитаж" – уже пятый с начала марта. "Объединительный" движ начался уже давно и не только на московском уровне. В 2019-м, помнится, театральный народ был шокирован объединением по решению тогдашнего министра культуры Мединского ярославского "Театра имени Волкова" и петербургской Александринки.

Логика таких мероприятий прослеживается далеко не всегда. Если можно ещё как-то понять слияние Московского детского камерного театра кукол и Московского театра кукол или объединение двух разбежавшихся "Таганок", то пристёжка к этому последнему воссоединению театра "АпАРТе" довольно абсурдна и объяснима лишь географической близостью. Опять же, если слияние "Театра Сатиры" и "Прогресс Сцены" Джигарханяна произошло по обоюдному согласию под некий творческий концепт, то вливание студенческого театра "МОСТ" в "Театр имени Моссовета" означает лишь исчезновение первого как класса.

То же самое, похоже, намечено проделать ныне с театром "Сфера" – в своём роде уникальным не только в Москве, но и в стране в целом. Специально построенный в 1981 году по инициативе и согласно творческой концепции актрисы и режиссера Екатерины Еланской и руководимый ныне её сыном народным артистом России Александром Коршуновым, театр развивает линию классического русского драматического театра по принципам Станиславского. Причём делает это в собственной оригинальной концепции сценического общения со зрителем на собственной оригинальной сцене. Имея при этом своего преданного зрителя.

Художественный руководитель "Сферы" Александр Коршунов в комментарии "Первому русскому" подчеркнул:

Для всего нашего коллектива это решение было громом среди ясного неба. Таким же шоком стало происходящее для наших зрителей, которые готовы активно и горячо нас защищать. Мы ведь не потеряли постоянную аудиторию и в два ковидных года, и после их окончания вновь собирали на каждый спектакль полный зал.

Причину столь странного, мягко говоря, шага на состоявшейся в Департаменте культуры беседе нам назвали чисто "арифметическую": в Москве слишком много театров. Я лично просто не могу поверить в такую трактовку. Как трудно мне и всей труппе поверить в обещанные департаментом сохранение в объединённом театре двух независимых худруков, сохранение в полном объёме состава артистов. Так просто не бывает!

На словах сейчас можно легко пообещать всё. Согласно же букве приказа мы обязаны передать всё наше хозяйство в объединённый театр "Эрмитаж" – то есть мы как театральная величина просто исчезаем. Мы будем с этим спорить и сопротивляться.

Театр, если он не частный антрепризный, а репертуарный, по своей сути глубоко зависим от государственной власти. Его режиссёры, не говоря уже об актёрах, – люди бесправные. Их можно легко просто выкинуть на улицу, как это уже не раз происходило в новейшей нашей истории. Звания "заслуженных" и "народных" ничего в данном случае не значат. Все стороны подобных конфликтов прекрасно это знают. Но иногда всё же "находит коса на камень" и служители Мельпомены не собираются безмолвно сдаваться.

Мы считаем, что данное решение является необдуманным и разрушительным не только для театра с уникальной историей и сценой, но и для всей театральной Москвы... Это театр русской реалистической школы, следующий лучшим традициям глубокого психологического театра. Наш репертуар, по преимуществу, это русская и советская классика…

– говорится в открытом письме "Сферы", опубликованном на сайте театра. "Мы считаем такое решение категорически неприемлемым", – прямо высказывается коллектив. А Александр Коршунов в комментарии "Первому русскому" разъясняет уникальность театра и с трудом сдерживает эмоции:

В отличие от обычного "портального" строения, "Сфера" была задумана и воплощена моей мамой как именно сферический зал с круговым амфитеатром. Это реминисценция к античному театру, шекспировскому "Глобусу": актёры и зрители у нас объединены единой сферой взаимодействия, игровые площадки могут возникать в разных местах зала. Слить такой театр с каким-либо другим нельзя. Это значит его просто уничтожить!

Коршунов подчеркнул, что с большим уважением относится к руководителю театра "Эрмитаж" Михаилу Левитину и его коллективу, несмотря на принципиальную разницу художественных подходов. При этом он признал, что ни сам Михаил Захарович, ни его труппа отчего-то не протестуют против слияния.

Если вопрос "кассы", по уверениям Депкульта Москвы, здесь действительно ни при чём, и "Сфера" вполне успешна, то в чём же тогда дело?

Может, в желании за счёт слияния решить давнюю проблему театра "Эрмитаж"? Ещё в 2011 году театр вынужден был покинуть своё историческое здание в саду "Эрмитаж", являющееся памятником архитектуры. Поскольку оно было признано аварийным. Театр ныне даёт спектакли в маленьком, не приспособленном для этого помещении на Новом Арбате. А ремонтным работам в Каретном ряду не видно конца, хотя ранее тот Депкульт Москвы заверял, что всё закончится до 2020 года. Так, может, чиновники этим слиянием хотят каким-то образом "замазать" собственные просчёты с ремонтом?

За скобками здесь остаётся ещё волшебное слово "оптимизация". Мы прекрасно помним, как "оптимизировали" московское здравоохранение и во что это вылилось во время ковидной эпопеи. А до этого сливали школы и вузы, что "круто" помогло нашему образованию. Нет, ну, конечно, театры – не больницы и не школы – без них можно вполне прожить. Ныне в столице больше 250 театров и студий. Из них 14 федеральных, 82 городских, а другие – частные или со смешанной формой собственности. Наверное, это действительно многовато, учитывая, что некоторые из них давно не собирают залы и в художественном плане "мизерабельны". Но это точно не относится к "Сфере"!

Как не относилось и к "Московскому драматическому театру имени Н. В. Гоголя", который в 2012 году разгромил своим "Гоголь-центром" небезызвестный Кирилл Серебренников – пропагандист извращений половых и сценических. Запустил его туда дружок Ксении Собчак, бывший глава Департамента культуры Москвы Сергей Капков. В итоге Серебренников, доведший театр до банкротства, после уголовного дела и дикого скандала уволен, а Капкова, пропавшего с горизонта после начала СВО, видели уже в паспортном столе Тель-Авива. Но это просто к слову.

Александр Коршунов в комментарии "Первому русскому" кратко выразил не внешнюю "приличную", а внутреннюю – духовную, точнее антидуховную суть подобных театральных игрищ чиновников:

Это варварская хирургия! Процесс, запущенный департаментом, идёт вразрез с указом президента о сохранении духовных ценностей и девальвирует положение этого указа. Похоже, что никого не интересуют ценности в театре, облик этих театров, их индивидуальность.

Можно констатировать, что в театральной сфере налицо тренд не просто "оптимизации", но вытеснения русской классической театральной школы, русского драматического театра некими авангардными или постмодернистскими конструктами.

В данном случае сливаются как бы два "авторских" театра, но характерно, что "Эрмитаж" Михаила Левитина – это театральная эксцентрика, карнавал, Хармс и Введенский. А "Сфера" – традиционный русский психологический театр: Чехов и Достоевский, Вампилов и Шукшин (к слову, сборы от спектакля "Рассказ" по Шукшину перечисляются беженцам из Донбасса). Оба взгляда и метода, безусловно, имеют право на сценическую жизнь. Но именно "авангарду" предписано поглотить "психологию". Это как если бы в 1920-х МХАТ Станиславского и Немировича решили "влить" в театр Мейерхольда. Даже большевики "ленинского замеса" такого не делали, при всех своих симпатиях к "новизне".

Так что же стоит за подобной политикой Департамента культуры Москвы? Может, уважаемый г-н Кибовский, наконец, внятно объяснит происходящее?