Три собаки в пикапе, не считая лошади
В Центре фотографии им. братьев Люмьер открылась выставка фотографий легендарного Эллиотта Эрвитта. Наблюдательный и остроумный, сделавший тысячи ироничных портретов собак и их хозяев, он хорошо знаком отечественной публике. Однако проект Цвет Эллиотта Эрвитта на Красном Октябре показывает члена агентства «Магнум» с неожиданной стороны.
Его самые известные черно-белые кадры получались между делом: в перерыве между съемками. Для официальных заказов Эрвитт обычно использовал цветную пленку, правда, показывал результат не так часто. Большую часть нынешних снимков зрители увидят впервые. Причина несовершенная техника, не позволявшая фотографам XX века как следует «развернуться» в цвете.
Эллиотт на выставке — очень разный. О работе в президентском пуле напоминает портрет Джона Кеннеди (1962). Еще из снимков того времени — раскуривающий сигару Фидель Кастро (1964) и красавица с оленьими глазами Софи Лорен (1962). Есть пробы в духе конструктивистских 1920-х: фото архитектурных сооружений Бразилии и каменных джунглей Нью-Йорка. Можно обнаружить даже не характерные для него лиричные кадры: например, опустившиеся на Капри сумерки (1977).
Конечно, не обошлось без смешного. Например, бретонки в высоких головных уборах, куаффах, степенно шагающие по побережью и семенящая за ними собачонка. Или неожиданные гости в кузове пикапа — троица псов и... лошадь. Как и в черно-белых фото, Эрвитт демонстрирует умение выбивать у зрителя почву из-под ног. Но при этом, подобно настоящим документалистам, сохраняет гуманистическую интонацию.
Сам мэтр в Москву приехать не смог, однако «Культуре» удалось задать Эрвитту несколько вопросов.
культура: Правда ли, что в агентство «Магнум» Вас пригласил Роберт Капа?
Эрвитт: Да, это так. Мы познакомились в Нью-Йорке, на заре моей карьеры, в 1950 году — я как раз размышлял, что делать дальше. Ему понравилась пара моих снимков, и он предложил мне работу в крошечном фотоагентстве, когда я закончу военную службу. Так что официально я стал частью «Магнума» в 1953-м.
культура: Вы не раз говорили, что всегда носите с собой фотоаппарат. Как люди реагируют на нацеленный на них объектив?
Эрвитт: Без камеры снимать было бы трудно (смеется). Хотя лучшие из моих кадров — те, которые я так и не сделал: максимум, в воображении. А так — я почти всегда держу под рукой фотоаппарат, особенно во время путешествий. Стараюсь, чтобы люди меня не замечали. А если они все-таки обнаруживают, что их снимают, действую по ситуации.
культура: Ваш конек — черно-белая фотография. Почему?
Эрвитт: Не так уж и важно на самом деле, монохромный кадр или нет. Но в целом цвет мне кажется чересчур описательным, буквальным. А вот черно-белая пленка помогает ухватить самую суть.
культура: Собак вы фотографируете чуть ли не чаще, чем людей. Кто же Ваши любимые модели?
Эрвитт: Пожалуй, люди с собаками (смеется).
культура: На выставке есть портрет Мэрилин Монро. Помните работу с ней?
Эрвитт: Она была очень отзывчивой и разумной. Мы легко поладили. К тому же ее трудно плохо сфотографировать.
культура: У Эллиотта Эрвитта есть альтер-эго — модный фотограф Андре С. Солидор. Его творчество — пародия на нынешние глянцевые кадры. Для чего Вы его придумали?
Эрвитт: Захотелось поработать по-новому, попробовать снимать в современном ключе. Прикинул: почему бы ради разнообразия не стать как все?
[gallery-1]
Его самые известные черно-белые кадры получались между делом: в перерыве между съемками. Для официальных заказов Эрвитт обычно использовал цветную пленку, правда, показывал результат не так часто. Большую часть нынешних снимков зрители увидят впервые. Причина несовершенная техника, не позволявшая фотографам XX века как следует «развернуться» в цвете.
Эллиотт на выставке — очень разный. О работе в президентском пуле напоминает портрет Джона Кеннеди (1962). Еще из снимков того времени — раскуривающий сигару Фидель Кастро (1964) и красавица с оленьими глазами Софи Лорен (1962). Есть пробы в духе конструктивистских 1920-х: фото архитектурных сооружений Бразилии и каменных джунглей Нью-Йорка. Можно обнаружить даже не характерные для него лиричные кадры: например, опустившиеся на Капри сумерки (1977).
Конечно, не обошлось без смешного. Например, бретонки в высоких головных уборах, куаффах, степенно шагающие по побережью и семенящая за ними собачонка. Или неожиданные гости в кузове пикапа — троица псов и... лошадь. Как и в черно-белых фото, Эрвитт демонстрирует умение выбивать у зрителя почву из-под ног. Но при этом, подобно настоящим документалистам, сохраняет гуманистическую интонацию.
Сам мэтр в Москву приехать не смог, однако «Культуре» удалось задать Эрвитту несколько вопросов.
культура: Правда ли, что в агентство «Магнум» Вас пригласил Роберт Капа?
Эрвитт: Да, это так. Мы познакомились в Нью-Йорке, на заре моей карьеры, в 1950 году — я как раз размышлял, что делать дальше. Ему понравилась пара моих снимков, и он предложил мне работу в крошечном фотоагентстве, когда я закончу военную службу. Так что официально я стал частью «Магнума» в 1953-м.
культура: Вы не раз говорили, что всегда носите с собой фотоаппарат. Как люди реагируют на нацеленный на них объектив?
Эрвитт: Без камеры снимать было бы трудно (смеется). Хотя лучшие из моих кадров — те, которые я так и не сделал: максимум, в воображении. А так — я почти всегда держу под рукой фотоаппарат, особенно во время путешествий. Стараюсь, чтобы люди меня не замечали. А если они все-таки обнаруживают, что их снимают, действую по ситуации.
культура: Ваш конек — черно-белая фотография. Почему?
Эрвитт: Не так уж и важно на самом деле, монохромный кадр или нет. Но в целом цвет мне кажется чересчур описательным, буквальным. А вот черно-белая пленка помогает ухватить самую суть.
культура: Собак вы фотографируете чуть ли не чаще, чем людей. Кто же Ваши любимые модели?
Эрвитт: Пожалуй, люди с собаками (смеется).
культура: На выставке есть портрет Мэрилин Монро. Помните работу с ней?
Эрвитт: Она была очень отзывчивой и разумной. Мы легко поладили. К тому же ее трудно плохо сфотографировать.
культура: У Эллиотта Эрвитта есть альтер-эго — модный фотограф Андре С. Солидор. Его творчество — пародия на нынешние глянцевые кадры. Для чего Вы его придумали?
Эрвитт: Захотелось поработать по-новому, попробовать снимать в современном ключе. Прикинул: почему бы ради разнообразия не стать как все?
[gallery-1]