Леопольдо Франчиолини — итальянский антиквар, продававший поддельные исторические музыкальные инструменты

Леопольдо Франчиолини (1844–1920) – итальянский антиквар, активно работавший в конце XIX – начале XX века. Он запомнился как мошенник, продававший поддельные и измененные исторические музыкальные инструменты. По сей день его деятельность является препятствием для научного изучения инструментов прошлого.

О жизни Франчиолини известно немного. Согласно данным переписи населения, он родился 1 марта 1844 года, женился в 1879 году и имел шестерых детей, один из которых умер, не достигнув совершеннолетия. В переписи его профессия была указана как органист, а также как антиквар. Возможно, что он основал свою мастерскую в 1879 году, эта дата указана в его каталогах. Мастерская находилась в разных местах Флоренции; за короткий период его бизнес сменил несколько мест.

Франчиолини неоднократно продавал поддельные инструменты или инструменты, модифицированы в его мастерской для того, чтобы сделать их более привлекательными для наивных покупателей. Например, он добавлял различные украшения или даже целые дополнительные клавиатуры к клавесинам. Он также прикреплял к инструментам даты, чтобы они казались более старыми, и ставил на них поддельные подписи создателей. Его модификации повредили музыкальную ценность инструментов и особенно их научную ценность, сделав их менее полезными для современных создателей, которые при проектировании опираются на исторические инструменты.

Как отмечает Рипин, современным ученым или покупателям недостаточно просто игнорировать все инструменты, которые когда–то находились во владении Франчиолини, потому что через его магазин также прошло огромное количество ценных подлинных инструментов. Иногда они модифицировались, чтобы больше походить на поддельные инструменты, что придавало последним большее доверие.

Модификации старых инструментов Франчиолини часто грубы, например, наивные формы декоративного искусства, а также неправильное написание имен изготовителей и ошибки в латинских девизах. Коттик указывает на один клавесин, в котором мостик для дополнительных коротких четырехфутовых струн не только грубый, но даже больше, чем основной мостик, что является абсурдом в обычной конструкции клавесина. В начале своей карьеры Франчиолини был настолько невежественен, что изготовил клавиатуру, в которой все диезы падали группами по три, а не привычными чередующимися двойками и тройками.

Специализацией Франчиолини было добавление дополнительных мануалов (т.е. клавиатур) к старым клавесинам. Например, Франчиолини создал в общей сложности пять трехмануальных клавесинов, что значительно превосходит один трехмануальный клавесин, известный как исторически подлинный. Двухмануальный клавесин был редкостью в Италии, и Коттик полагает, что практически любой музейный инструмент, описанный как итальянский двухмануальный, скорее всего, имеет второе усовершенствование из мастерской Франчиолини.

Франчиолини работал в то время, когда многие из великих коллекций музыкальных инструментов (хранящихся сегодня в музеях) создавались путем покупки отдельными богатыми коллекционерами. Было мало опубликованных научных трудов, чтобы защитить таких покупателей от его мошенничества, и поэтому коллекции, переданные позже в музеи, изобиловали ими.

Разные коллекционеры более или менее успешно распознавали подделки Франчиолини. Например, пионер ранней музыки Арнольд Долметш, сам создатель музыкальных инструментов, часто посещал магазин Франчиолини и легко распознавал подделки. С другой стороны, американский коллекционер Фредерик Стернс расхватывал изделия Франчиолини с таким беспорядочным энтузиазмом, что столетие спустя его осудили ученые, которые сегодня хранят его коллекцию в Анн–Арборе, Коллекцию музыкальных инструментов Стернса. Описывая один инструмент, они пишут:

"В данном случае мы имеем альтовый кларнет в тональности F. … Это составной инструмент с четырьмя секциями: две – кленовые, покрытые кожей, … бочка, похоже, была украдена у бас–кларнета, … колокол – у гобоя. Мундштук, похоже, был переделан из бас–кларнета. … Одновременная грубость и креативность, продемонстрированные в каталоге [Франчиолини], весьма занимательны. Более тревожным, однако, является тень, брошенная на ошибочные суждения Фредерика Стернса в последние годы его коллекционирования."

Возможно, считает Коттик, что некоторые из покупателей Франчиолини не заботились о мошенничестве, поскольку их интересовали ранние инструменты как яркие декоративные объекты, а не как научные артефакты. Этой точки зрения придерживается и современный лютье/дилер Синьер де Риддер, который, кроме того, предполагает, что Франчиолини "был не единственным, кто предлагал богатой клиентуре музыкальные предметы, предназначенные для украшения".

Франчиолини преуспевал в своем мошенническом бизнесе в течение многих лет. Однако в 1909 году он совершил мошенничество, которое привело к его аресту. Факты не совсем ясны из протокола, но Рипин предлагает правдоподобное предположение.

По мнению Рипина, источником юридических проблем Франчиолини стали его отношения с другим дельцом. Некий граф Пассерини купил у Франчиолини большую группу инструментов, включая поддельные, и перепродал их по более высокой цене Вильгельму Хейеру, выдающемуся немецкому коллекционеру из Кельна. Пассерини добавил свой собственный обман: он скрыл тот факт, что купил их у Франчиолини, и вместо этого заявил, что инструменты были найдены в палаццо в Сиене.

Хейер быстро распознал мошеннический характер коллекции. Он был проницательным коллекционером, и распознать обман Пассерини не составило особого труда: на некоторых инструментах сохранились этикетки из магазина Франчиолини или они уже были указаны в каталоге Франчиолини. Обнаружив обман, Хейер вернул коллекцию графу Пассерини, который подал на Франчиолини в суд, а также жалобу прокурору штата. Браухли пишет: "крайне маловероятно, что Франчиолини, хорошо осведомленный о репутации Хейера, попытался бы так дерзко обмануть Хейера".

Суд над Франчиолини в 1910 году привлек большое внимание; в газете La Nazione сообщалось, что на нем присутствовало "множество людей, состоящих из антикваров, ценителей искусства, художников и т.д.". Суд из трех судей счел доказательства обвинения полностью убедительными, а доказательства защиты – полностью неубедительными; в своем вердикте они со смаком описали некоторые из наиболее ярких примеров подделки.

Франчиолини был признан виновным и приговорен к четырем месяцам тюремного заключения. Это наказание было заменено штрафом в 1000 лир.

Наказание не удержало Франчиолини от дальнейшего мошенничества; он продолжал заниматься подделкой инструментов в оставшиеся годы своей жизни. Возможно, Хейер пытался предупредить других коллекционеров о деятельности Франчиолини; анонимная статья появилась в немецкоязычном органологическом журнале Zeitschrift für Instrumentenbau, в которой рассказывалось об эпизоде с Пассерини с точки зрения самого Хейера, и, по словам Рипина, это помогло предотвратить обман некоторых коллекционеров. Но за пределами немецкоговорящих стран все еще было много покупателей, не знавших об осуждении Франчиолини, так что в какой–то степени он мог продолжать вести бизнес как обычно.

Франчиолини умер в 1920 году (10 февраля, от бронхиальной пневмонии), но бизнес продолжался под руководством его сыновей. Однако Рипин отмечает (стр. xv), что к тому времени "прекрасные дни закончились. Масштабное и часто беспорядочное коллекционирование итальянских произведений искусства, характерное для конца 19 века и начала 20–го, подошло к концу с постепенным ростом компетентности как музейных кураторов, так и частных коллекционеров". Бизнес семьи Франчиолини постепенно сворачивался, и по крайней мере один из его сыновей нашел себе новое занятие.

Написал zlax на revision.d3.ru / комментировать