Загадка русского гения. Пять приёмов, научивших мир снимать кино

22 января исполняется 125 лет со дня рождения русского гения - режиссёра Сергей Эйзенштейна, создавшего современный киноязык. Рассказываем о пяти приёма художника, научившего мир снимать кино.

Одной из самых знаковых фигур в истории кино по праву является режиссёр Сергей Эйзенштейн. Сегодня – 125 лет со дня рождения создателя современного киноязыка. Исторические художественные киноленты Сергея Михайловича известны во всём мире, в каждой из них события мирового масштаба переплетаются с судьбами отдельных людей, заставляя зрителя проникнуться происходящим. Например, фильм "Броненосец "Потёмкин" принёс известность не только молодому режиссёру, но и советскому кино, именно благодаря этой картине имя Эйзенштейна стало синонимом советского кинематографа 1920-х годов. В 1958 году на Всемирной выставке, походящей в Брюсселе фильм и вовсе был признан "лучшим фильмом всех времён и народов".

Сергей Эйзенштейн изменил сами приёмы монтажа. Пять приёмов, используемых режиссёром, научили мир снимать в кино – ведь впоследствии именно эти приёмы и использовали знаковые режиссёры при создании своих самых известных работ. Пять новых видов монтажа (метрический, ритмический, тональный, обертонный, а также интеллектуальный) русский гений изложил в работе "Четвёртое измерение кино".

Пример ритмического монтажа можно увидеть в уже названном "Потёмкине". Основное внимание уделяется внутрикадровому движению при склейке. Если обратить внимание на сцену с лестницей, то можно обнаружить, что ритм шага солдат переходит в скатывание детской коляски, более эмоционально насыщенное и напряжённое.  В тональном монтаже делается акцент на эмоциональное звучание кадра. Так при съёмке туманов ритм, эмоции передаются за счёт одного только колебания света (больше ничего в кадре не движется).

Метрический монтаж - это работа с длиной кадра. Кратное сокращение длины кадра при каждом повторе позволяет увеличивать напряжение. Так, например, происходит в сцене лезгинки в работе "Октябрь". При её просмотре складывается ощущения нарастающего темпа танца, тогда как на самом деле кадры не ускоряются, а сокращаются.

Обертонный монтаж фактически является развитием монтажа тонального. Этот метод предполагает соединение трёх монтажных приёмов, их сочетание наделяет кадры тем смыслом, которого они по отдельности не имели. Интеллектуальный монтаж предполагает объединение кадров, уже несущих смысловой посыл. Их монтаж позволяет создать новый смысл.

Сергей Эйзенштейн родился 22 января 1898 года в Российской империи. С дества будущий режиссёр увлекался рисованием и фотографией. В 1918 году служил в Красной армии, параллельно играя в спекаклях и ставя собсвтенные постановки. Первая самостоятельная режиссёрская и авторская работа Эйзенштейна в кино - фильм "Стачка" 1924 года.