Глазами исследователя XXI века

Наталья Гранцева.Зеркала Шекспира. – СПб.: Изд. «Журнал «Нева», 2022. – 352 с.

Цифры зашкаливают: количество потенциальных авторов, претендующих на роль «настоящего Шекспира», приближается к 80, бери не хочу! Но Наталья Гранцева (это не первая книга автора по шекспироведению!) с начальных страниц, с первых же строк отметает «коллективное авторство», то есть присоединяется к учёным, утверждающим, что сын перчаточника из Стратфорда-на-Эйвоне и был единственный настоящий Шекспир.

Шекспир интересовался историей, и это отразилось в его «самой слабой» пьесе «Бесплодные усилия любви». Парадоксально? Конечно, ведь это означает, что и год написания пьесы не тот, на который ссылаются учебники, и люди выведены русские, переодетые, и… Но именно это, как показано в книге, открывает нам ключ к пьесам Шекспира-комедиографа.

Автор анализирует девять пьес великого драматурга. Помимо «Бесплодных усилий любви» – «Конец – делу венец», «Как вам это понравится», «Много шума из ничего», «Сон в летнюю ночь», «Два веронца», «Двенадцатая ночь», «Комедия ошибок» и «Виндзорские насмешницы».

«Зеркала Шекспира» – это довольно смелая книга, в которой автору приходится пользоваться широчайшей палитрой мнений и… опровергать их.

«Зеркала Шекспира», повторим, – серьёзнейшее исследование творчества Шекспира, но в принципиально новом ключе. Почему серьёзнейшее?

Во-первых, оно посвящено всему творчеству, но сделан акцент на произведениях, которые обычно не рассматриваются как интересные, а в них открываются ключи к общеизвестным текстам Шекспира.

Во-вторых, в постоянном внимании автора находятся и старинные, и новейшие исследования творчества Шекспира: У.-Х. Одена и Г. Брандеса, И.Гилилова и В. Аксёнова, В.Комаровой и И Шайтанова, Н. Елиной и Ж.-М. Магена, А. Маген, С. Шенбаума и Б. Джеймса, У.-Д. Рубинстайна и Б. Брайсона, Ж. Рене и Э. Берджесса, Я. Котта и… Поэтому нам кажется неверным упоминание на обложке книги (и трижды в самом тексте) о Н.А. Гранцевой как о «волонтёре шекспироведения». Нет, здесь есть все основания признать книгу убедительным трудом XXI века и поставить её в ряд самых совершенных работ по шекспироведению. Это монографическое исследование, в котором отражён весь узел противоречий, касающихся этих девяти пьес, но ключ к ним лежит… в истории стран, и прежде всего России, а поэзия выступает и как причудливое «комедийное» прикрытие происходящего, и для привлечения потенциальных зрителей, и как вызов.

В работе часто цитируется М.М. Бахтин, его слова о переднем плане и плане глубинном, открытом не всем читателям. Есть ещё второй план, связанный с проблемой юридической законности и земной власти, всего того, над чем властвует не миф, а время.

Автор приходит к выводу, что «Бесплодные усилия любви» – хроника под маской комедии. И дальше выстраивается система доказательств этого тезиса. Приводятся доказательства, что часть шекспировских сюжетов основана на эпизодах русской истории.

В книге представлены любопытные таблицы, отражающие суть исследования Гранцевой. А как интересно читать про календарные сбои!

Воображение… Как объяснить принцип «поэтических технологий», используемый Шекспиром? Читая книгу Натальи Гранцевой, не можем не согласиться с мыслью: маловероятно, что когда-нибудь найдётся человек, «который сможет объяснить будущему читателю, как в нескольких разнородных текстах можно незаметно разместить равный по объёму гомогенный самодвижущийся сюжет. Такие люди жили только в эпоху позднего Возрождения».

Итоговая глава «Как создавался проект «Шекспир – Великий Бард» начинается с анализа термина «барокко», после чего идёт противопоставление видимого невидимому, и в качестве финала даётся итоговая таблица. В ней представлены все девять пьес и напротив каждой – истинная дата её создания начиная с декабря 1602 года («Бесплодные усилия любви») и заканчивая декабрём 1603 года («Конец – делу венец»), а дальше говорится о цифрах «девять», «тридцать шесть», о сверхзакрытости ордена францисканцев и фигуры Шекспира. И это объясняется исторически. Черчиллю принадлежит афоризм: «Россия – загадка, завёрнутая в тайну и помещённая внутрь головоломки». Так? Безусловно. Но есть ещё один афоризм: «Поэзия – высшая форма истории», и это убедительно доказывается новой книгой Натальи Гранцевой.

Это та самая книга, которой суждено счастливо пополнить сведения по Шекспиру, а нам – научиться читать произведения в тесном содружестве с историей, раскрывающей если не всё, то многое, очень многое в жизни и творчестве великих людей.

Вера Харченко