Снимаем танец

Приветствую читателей журнала PhotoCASA! Меня зовут Валентина Суворова, я – фотохудожник. Фотография, а в частности художественная фотография, для меня – ещё один вид творчества, дающий возможность сочетать и объединять все свои хобби и увлечения: рисование, создание реквизита и другое различное рукоделие. Восхищаюсь всеми умениями и талантами ЧЕЛОВЕКА, особенно меня завораживает танец. С детства любила рисовать танцующие танго пары или балерин в прыжке... С упоением смотрела все выпуски шоу «Танцы». Каааааак люди это делают?! Как с помощью комбинаций изящных или, наоборот, очень тактичных и резких движений они передают эмоции и настроение своего внутреннего мира, и это нравится остальным? Следующим, в голове, был вопрос: как донести до зрителя эти чувства с помощью фотографии? Так родилась идея создать серию работ «Танец души и тела». Одну из них разберу в этой статье на технические «составляющие». 1. Подготовительный этап съемки танца Самый, на мой взгляд, сложный этап в любой работе. По задумке этот танец должен был быть драматичным. Поэтому выбор цветового решения очевиден: синий (основной) и жёлтый (второстепенный). Далее – раскадровка. Делаю схематично зарисовки в блокноте. Обычно, это 5–10 зарисовок, которые составляют основу серии. Остальные кадры получаются в процессе съёмки, дополняя сюжет. Моя героиня помещена в неуютную, темную и холодную комнату. Теплый желтый свет, льющийся из-за двери и от окна, прорисовывает очертания танцовщицы, тем самым «оживляет» её. Затем к каждой группе будущих кадров рисую схемы света, по которым помощники помогают выставлять свет с нужными настройками на съёмочной площадке. 2. Обустройство съёмочной площадки и съёмочный процесс Эту серию снимали в студии, использовали постоянные источники света: LED-панели с синим цветом, Aputure 300x с насадкой Spotlight и ма- ской Гобо «Окно», Dedolight и дым-машину. Съёмка велась на объективы с фокусным расстоянием 28 и 85 мм. ISO 100-200. Диафрагма на 2,8–3,5. Выдержка 1/160. Закулисье этого кадра (Рис. 1). С нашей стороны двери установили LED-панели. За дверью поставили Aputure 300x с рефлектором, яркость на 100%, температура: 2700К. Модель усадили к приоткрытой двери так, чтобы жёлтый свет был строго боковым, то есть подсвечивал одну сторону лица. По направлению лучиков пускали дым. Важно было успевать снимать первые струйки дыма, пока они не заполнили пространство белым месивом. На схеме 1 LED-панели заменены «Hilight 150x215». Для этих кадров использовали тот же Aputure 300x, но уже с насадкой Spotlight и маской Гобо «Окно», Dedolight – в качестве контровика (на схеме 2 дедолайт заменён на «Accent Tube» и LED-панели – на «Hilight 150x215»). Модель поместили в центр студии перед циклорамой. Постоянник с насадкой Spotlight установили на журавль позади справа от модели. Свет направили под углом примерно 60 град. в пол. Яркость убавили примерно до 50%. Дедолайт стоял за моделью на расстоянии 1,5–2 м тоже под острым углом, подсвечивая контур головы и фатиновой юбки, тем самым отделяя героиню от фона. Слева позади модели, на белой циклораме, стояли синие LED-панели (это не было изначальным планом… Мы просто забыли их выключить. Но в последствии нам понравился результат, поэтому решили оставить всё так. На Рис. 3 (фото с бэкстейджа) видны все эти источники. Здесь свет от первого источника сделали контровым. Дедолайт для этого кадра отключили. Танец в движении снимали с естественным светом от окна, попадающим сквозь слегка раздвинутые шторы. Из-за задымления в студии получился интересный софт-эффект. В каждой большой работе уделяю внимание 1–2 портретам. За танцовщицей темный фон (примерно 3 м до фона). Справа мягкий свет от окна (шторы раздвинуты совсем немного, см на 20–30), за героиней слева стоит дедолайт, прорисовывает волосы и плечо. На схеме 3 дедолайт заменён на «Accent Tube» с жёлтым гелевым фильтром, окно заменено на «Hilight 215x250», шторы «блэк-аут» – на чёрные флаги. 3. Обработка Первичная цветокоррекция была сделана в Camera Raw, затем ретушь крупных портретов в Photoshop. Большое внимание при обработке уделяла инструменту «Цветовой баланс». Для усиления контраста в светах двигала ползунки в сторону красного и жёлтого, а тени, наоборот, в сторону синего, фиолетового и голубого. На этом всё. Надеюсь, моя работа вдохновит коллег на эксперименты! Текст и фото: Валентина Суворова