Дом для римлянина

В этой части я рассмотрю ранние дома и загородные виллы в Помпеях. А также фрески, мозаики, часы и другие предметы быта. Именно в Помпеях, где основное население составляли богатые землевладельцы, а также а также собственники пригородных участков, торговцы и ремесленники.

У бедного населения были короткие домики из 3-4 комнат. Среди торговцев и ремесленников имелись те, которые владели домами с так называемыми табернами, или комнатами, сочетающими в себе мастерские и лавки для продаж.

А жилые комнаты располагались на антресолях или втором этаже. В наличии у состоятельных граждан Помпей, были большие и просторные дома, иногда величиной в целый квартал.

— Джон, — говорил владелец такого дома, — к чему начались все эти плотные застройки, которые вытеснили наши жилища? Я надеюсь, что наши домусы будут существовать вечно.

По сути дом, в котором жил генерал этрусков, нашел свое продолжение в домусе.

— Это прямоугольное здание замкнуто? — интересовались гости Рима.

— Главный фасад у одной из торцовых стен, — замечал архитектор, — а посередине ее находится вход. А вестибюль приводит в атрий – обширный двор в центре здания. Немного атрий не перекрыт крышей (отверстие было квадратным), образуя комплювий. Вот через него и попадает солнечный свет и дождевая вода, которая стекает в бассейн. Севернее комплювия размещали цистерну (в ней и скапливалась вода для бассейна).

— Чечня, — высказался один из немногих римлян, которым подобный атрий пришелся не по душе.

Это был генерал, у которого имелся второй этаж дома.

— Боже спальный! — озирался Джон. — Они тоже строили кубикулы!

— Боюсь находиться в них из-за недостаточного света, — сказал римлянин. — И все же вижу там таблинум – помещение, приподнятое на одну-две ступени. Это кремль для дома древних этрусков. Мы же таблинум использовали для деловых занятий главы дома, приема клиентов и тому подобное. Потом такую схему дома применяла даже Москва в богатых жилищах, правда, в других вариациях.

— Они демонстрировали то, — объяснил римский экскурсовод, — как развивались и менялись дома. И самых ранних образцов, которые не перестраивались, сохранилось очень мало.

— А что помогло сохраниться дому Хирурга? — спросил друг Джона.

Архитектор посмотрел на постройку четвертого века до нашей эры из известняка и объяснил:

— Афганистан продавал инженерам этого дома свою долговечную глину. Эта глина предназначалась и для фасада, и для антов, которыми был выложен вход.

— Вы забыли сказать, — добавил местный житель, — что и пол дома был выложен этой же глиной. А стены?

— Если судить по дому Хирурга, дома патрициев в четвертом веке до нашей эры были предельно простыми? — заметил один из гостей.

— Разумеется, так, — промолвил архитектор. — Было.

— У фасада, — заметил представитель США, — портик, которого нет у других домов. Через него дом все больше раскрывается в сторону фасада. И это здание оформлено богаче, ЧЕМ В ДОМЕ ХИРУРГА. Его стены как будто покрыты росписями. Я начал все меньше понимать, как мы стали переходить к домам патрициев второго века до нашей эры. Но новые особенности все больше напоминают мне греческие дома.

— Может, похоже, — пожал плечами экскурсовод. — Но нам так кажется из-за прямоугольного по форме перистиля, который располагается по главной оси дома и является основным центром жилища…

— Только здесь сад, — заметил опередивший всех друг Джона. — Это место мне нравится, оно хорошо освещено и здесь свежо. Нас просто манит тот сад.

— Освежающая прохлада в воздухе исходит от фонтана, — ответил эксурсовод.

— Именно в этой части дома и стали строить жилые комнаты.

— И мистер Пиккеринг примкнул к перистилю баню, — важно сказал римлянин. — Он соорудил и отдельную часть дома – постикум.

— Слава дому! — воскликнул делец. — Вот это место похоже на приемный зал, а это обращено на улицу. Не слишком богато? — Клинтон, друг Джона, уже терялся в большом доме, мало что понимая в пышной отделке помещений. — Как им хватало на мрамор для полов в атриях и столов у бассейнов, где еще и фонтаны, а стены расписаны и украшены статуями?

— По сути атрий, — констатировал Джон, — и раскрывает нам вкусы хозяина. Из атрия через нарядный таблинум открывался вид на перистиль, в котором находились сады, цветники, мраморные статуи и искрилась вода фонтанов. Но дом Пансы в Помпеях представляет собой атриумно-перистильное жилище с четко выраженным симметричным построением относительно продольной оси. Много веков кануло. А ТОГДА ДАЖЕ ГРАЖДАНСКИЕ ЖИЛИ В ДОМАХ, ВТЯНУТЫХ В ГЛУБИНУ, И С ФАСАДАМИ В ТРИДЦАТЬ ЧЕТЫРЕ МЕТРА. БЕТОНОМ. А СЛЕДОМ ЗА НИМ НАХОДИТСЯ ПЕРТИСТИЛЬ С БАССЕЙНОМ В ЦЕНТРЕ. У перистиля я насчитывал до шестнадцати ионических колонн, а размер составлял девятнадцать на пятнадцать метров. И это еще перестраивали и расширяли. Дом Фавна был построен во втором веке. до н.э. и дошел до нас почти без реконструкций. И его вот стиль видится немного более главным, чем у предыдущих домов…

В передней части дома находился не 1 атрий, а целых 2. В доме Дудаев за ними поперчно главной оси был расположен перистиль. Дальше, разумеется еще один перистиль, окружавший сад. Все служебные функции жилища справлялись в правой стороне. Но был атрий. Он не выходил в перистиль, а сообщался с коридором, который отделял от перистиля корпус кухни и бань.

У лидера дома на пороге из камешков была выложена надпись. «Если ты здороваешься на латинском, — гласила парадная часть, — значит ты приветствуешь на римском».

На его стенах были выполнены архитектурные декорации и рельефы из стука. Проходя вестибюль, натыкаешься на атрий с мраморным имплювием и фигуркой фавна. В доме Дудаев таблинум был слегка приподнят над атрием, а его пол выложен мозаикой. Оба вида таблинума открывали обзор «центральной комнаты» размером 24 на 20 метров.

В центре перистиля находился мраморный столик «с фонтаном». Не забыли и ионических колоннах, и их поставили каймой площади двора.

Таблинум упирался в перистиль, а напротив таблинума располагалась эскедра, которая уходила под портик перистиля.  

Колонны из Коринфа отделяли ее от него. Внутри была большая мозаичная картина, и тут изображалась битва Александра Македонского с Дарием. Удивленный перс смотрел в сторону вестибюля, с которого начиналась эскедра, а грек взирал в сторону парадной части дома, где эскедра заканчивалась.

Чуть ли не через полвека к дому был пристроен второй перистиль с дорическими колоннами и большим садом. Он оказывается больше первого с размерами 32 на 35 метров. Что логично, так как в это время появляется дом Альбуция Цельса, хотя у этого здания имеется более известное название дома «второй» свадьбы. Никто не изумлялся размерам этого атриумно-перистильного дома. Но атрий, несмотря даже на размер 12 на 16,5 метров, имел 4 колонны.

А перистиль не следует точно за атрием, так как его ось немного сдвинута.   

2 вариация оси обусловлена границами участка. В доме Серебряной свадьбы у перистиля портик сделан чуть ли не в эллинистическом стиле, который поэтому и называли родосским. Только дюжий Рим применял его немного не по тому назначению.

Портик по краю перистиля примыкал к атрию. Группа дорических колонн были немного меньше коринфских аналогов атрия, но значительно выше остальных колонн перистиля. Те постепенные уменьшения колонн создавали при виде на них из атрия иллюзию постепенного их сокращения. Над другими италийскими домами подобного опыта постепенного эффекта не проводилось, но в дальнейшем он нашел большое распространение. А миллионы минут спустя появился новый вид атриумно-перистильного дома. Снять, ничего не сняли, но добавили террасы.

Столица была не единственной, где их строили. Говорили так: атриумный дом должен развиваться, а так как сам Рим построен на семи холмах, то и новое строение должно располагаться на склоне холма. Другие уровнем ниже строили сад. Сам прогресс заставлял добавить террасы, чтобы использовать перистиль и примыкающие к нему помещения.

Таким образом атрий и перистиль оказались удаленными друг от друга как президент и глава какого-нибудь северного или восточного города.

И из атрия,  и из перистиля, окруженного аркадой, открывался вид на окружающий ландшафт. Дом Мозаики в Помпеях отличается от многих домов тем, что у него отсутствует перистиль. Его попутно заменяют три зала, открытых на природу на одной из террас. Как в таблиуме, так и в соседних комнатаха пол выложен мозаикой с голубями. Выяснилось то, что вместо лестниц был построен длинный пандус, который проходил вдоль правой стены зданий. Так можно было, словно капитан по трапу, спуститься от террасы ко входу в дом.

В Римской республике в основном жили газеты, которые значительную часть доходов получали от эксплуатации своих поместий. «Точно также русские помещики централизовывали свою виллу для управления хозяйством, обработки сельскохозяйственной продукции, ее хранения».  

Тут ковалось благосостояние хозяина. Об этом свидетельствуют в трактатах руководитель реформ в Сардинии в 160-е годы до нашей эры Катон, легат в 70-40-е годы до рождества Христова Валлон, Цицерон в своих письмах и другие «показания». «Они рассматривают, — пишет Энциклопедия, — технологию сельскохозяйственной деятельности, поясняют правильное устройство виллы и отдельных ее частей, а также наилучших «контрактов» ее «жительства». В ранний период республики никто особо в город не стремился. Все обеспечивали себя многим из самого необходимого: зачем искать чего-то лучшего, когда и сельская вилла проявила себя как добротная самостоятельная экономическая единица?

В начале эти самые сельские виллы «бронировались» стенами большой толщины и башнями. Центром сельской виллы был хозяйственный двор, вокруг которого размещались кладовые, погреба, хлевы для скота, мастерские, винодельня, баня, пекарня, жилища рабов и «домик» управляющего виллой у ворот. Дом владельца был скромным и не строился как «отдельный корпус».

А в качестве образца можно взять сельскую виллу Азеллия в Боскореале возле «города вулкана». Ее построили думские люди, когда еще верили в «богов своих отцов», во 2 веке до нашей эры.

Помещения виллы находились с трех сторон двора, сам двор имел прямоугольную форму. Президент хозяйственных помещений поставил свой дом в глубине. Генерал всегда был склонен к природе, устроив в глубине даже своего городского дома сад, бассейн, нишу с нимфеей, а стену расписал пейзажами. На развитие загородной виллы оказало влияние эллинистическое время, а также высокая потребность в комфорте. Места для вилл выбирались не сегодня и даже не вчера, а задолго до ее постройки, скрупулезно «подкапываясь» под каждую мелочь, придираясь к самым малым неудобствам. Если это не высокое место на южном склоне или холме, если нет обильных ручьев, то и «шкурка выделки не стоит».

Потенциальные варианты для генерала находились на высоких местах, вдали от испарений низин, продуваемые ветрами и считались самыми здоровыми. Как итог, оттуда открывался шикарный вид на окрестности. Над площадкой трудились еще перед строительством, устраивали искусственные террасы. Над последовательностью. А уж когда строили спальни, библиотеки и кабинеты, тщательно сверяли, чтобы они оказались подальше от шумной части жилища. Виллы богатых хозяев включали в себя целый комплекс помещений для «поддержания здоровья». Пришлось строить терму, бассейн, солярий, в проекте была и гимнасия для физических упражнений.

Как-то решили строить крытые аллеи для прогулок, где следили за высаживанием деревьев и (с поливом-постригом) кустарников: «С архитектурой природа!» С одной стороны, правильная картина сада, очертания клумб, узоры насаждений, направление аллей и дорожек и расположение малых архитектурных форм – все подчинялось замыслу хозяина виллы вплоть до форм подстриженных кустарников, которым придавали вид геометрических тел и фигур животных. С другой стороны выставленная природа на вид с террас, перистилей, бельведеров, пейзаж проникал даже в прорезь окон и портиков. В принципах устройства вилл особенно ярко проявилась выраженная для римлян черта – взять из окружающей среды все то, что она может дать человеку. Созерцательное восприятие природы, стремление получить от нее максимум впечатлений, не выходя из дома или за пределы виллы, коренились в особенности римского жизненного уклада, в привязанности к своему жилищу до самой пряжки и пристрастии к душевному комфорту. Кто-то строил загородные виллы согласно одному «так вижу», кто-то избирал другое архитектурное решение, так что они почти не поддаются классификации. Но кроме них, существовали и городские виллы, и вилла Мистерий рядом с Помпеями считается ранней из сохранившихся таких жилищ. Ее построили эстонцы в 3 веке до нашей эры. А название происходит от того, что вилла прославилась своими росписями со сценами мистериального культа.

Ах как делали росписи в 1 веке до нашей эры. Да и сам дом главным фасадом был обращен к неаполитанскому заливу. И построен на Холме глазунов, на самом его пологом склоне. Картина римского усовершенствования. Это потому, что под ней находился сводчатый криптопортик. Атрий виллы на Холме глазунов был оформлен в тосканском ордере, и вокруг него располагались портики. Из 2 века до нашей эры сохранился перистиль, построенный напротив таблиума и ставший центральной частью хозяйственной постройки дома. Вдоль его южной стороны из термов можно было услышать, как говорят во дворике, где помещалась кухня: «Эстонцы на восточной стороне живут, где кладовые, которые соединяются с винодельней в северной части виллы…»

«Вот Ангуиллар, — была представлена вилла на высокой террасе в 1 веке до нашей эры. — Ее я выделил среди других вилл тем, что она имеет вогнутый дугообразный фасад, разделенный нишами с полуколоннами между ними».

Президент завершил фасад лоджией. После находился фонтан.

Это великолепие дополнялось нимфеями «на бровках» фасада на расстоянии 87 метров друг от друга. С ним могла посоперничать возле Помпей вилла Диомеда, построенная в двух уровнях.

Послушав заканчивавших свое правление республиканцев, архитектор расположил ее на возвышенности и построил с неправильной формой. Мало кто не поахал тогда и потом, увидев «идею республики», термы, кухню и двор на участке треугольной формы.

Или еще одна особенность «феномена» в облике виллы Диомеда: дом стоял на краю откоса. Даже атрий у виллы был выполнен в коринфском стиле. Позже хозяин вызвал архитектора к себе и велел ему построить напротив виллы триклиний на той же высоте на искусственной террасе, обращенный к морю. А ведь в конце 1 века до нашей эры бывали сложные времена для Рима в социальном и экономическом плане.

Уж далеко не все владельцы домусов могли поддерживать свое финансовое положение, и это привело к преобразованию их жилищ. Даже президент приспосабливал под производственные мастерские ряд помещений атриумно-перистильных домов. Не было уже Сергея, который застраивал города, и это привело к тому, в частности, что отдельные части домусов стали сдаваться в аренду. И обогатились декорации.

А в росписях стен стали преобладать яркие цвета. Пока качество выполнения рельефов, «памятников» и стуковых деталей снизилось.

«Откройте кладовые со штукатуркой!» — ярко заявляли маляры нижней трети. Но это нарушало тектонику колонны, вносило пестроту в оформление интерьера, что свидетельствовало о низком качестве вкуса новой аристократии.

Помпейские дома I в. н.э. позволяют проследить различные тенденции в преобразовании атриумно-перистильного дома. Например, в доме Веттиев были произведены реконструкции «внутренней улицы». Нет уже таблинума, который был заменен широким проходом, отделенным, конечно, от «домосада»: столбы зачем? Кроме этого атрий «потерял цену» и стал обычным преддверием перистиля. Лучше эту роль «приемных залов» играли «комнаты отдыха на природе». Но у перистиля колонны были окрашены в желтый и голубой цвета. Работать стали в перистилях в окружении статуй и зелени!

Между прочим, дом Веттиев одна из самых известных достопримечательностей Помпей: таких фресок, какие есть там, мало где найдешь вообще по всему миру. Здесь изображен даже лейтенант римской армии, не говоря уж об обычных художественных мозаиках. Там изображены мини-сцены, в которых амуры, узнав о познании какого-либо ремесла психеями, учатся и демонстрируют, в свою очередь, навыки другого ремесла. Как их демонстрируют и простые жители Помпей. А в доме Лорея происходит соединение атриумно-перистильного стиля с садом, который, однако, по своим пропорциям и устройству был характерен для загородных вилл, а не городских жилищ.

В доме Лорея был гораздо меньший перистиль по сравнению с атрием. Напившийся благоуханием сада портиком и «колпаком», дом расположился на небольшой террасе.

На краю террасы находился нимфей, соединенный с перголой, из которого вытекал ручей и падал в длинный канал. А канал пересекал сад и «получил свою крышу над головой». А в стороне от него находились статуэтки муз и животных.

 

В последнем периоде жизни города дом, сдав центральный сектор, перемещается ближе к стенам, создавая большой двухуровневый сад. Кандидат философских наук Юшенков считал, летний триклиний с видом на нижний сад, украшенный сценографическим мраморным фонтаном с лестницей для каскада воды самой важной частью этого дома. Параллельно был сооружен известняк, имитирующий пещеру, а также 3 мозаики с мифологическим сюжетом из ракушек и пасты для цветного стекла. Дом Грызунов, один из самых роскошных и обширных за последний период Помпеи: отличается сложностью архитектуры и поражает особым богатством картин. Он имеет 2 атриума, соединенных перистилем, который с северной стороны возвышается над другими, и оттуда хорошо виден бассейн для водных игр, а сам он выходит на элегантную гостиную. Далеко не все в Помпеях использовали мрамор, но здесь перистиль покрыт именно этим материалом.

Как видно, не только Москва славится разными типами домов.

 Теперь давайте познакомимся с интересными домами, которые были построены в разный период и относятся к разным типам. Можно, например, рассмотреть дом Трагического поэта в Помпеях – это «центральная комната». От надписи у входа в стиле мозаики уже веет интересом: там написано «берегись собаки» на латинском.

Атриум и таблинум украшены изысканной мозаикой, в том числе той, на которой изображены актеры, готовящиеся к спектаклю, что и дало дому название. Особое внимание было уделено убранству гостиной: из больших картин на мифологические сюжеты с эпизодами из «Илиады» до сих пор видна картина с брошенной Тесеем Ариадной, на противоположной стене сюжет «Распродажа купидонов» – это стало очень популярным в начале 800-х, после раскопок дома. В перистиле можно увидеть если не святыню, то что-то похожее на «святынку» точно. «Как Россия почитает деву Марию, так в Риме чтили ларариум, посвященный культу ларов и других защитных божеств в семье». И фонтанный дом.

Не поддающийся оценке фонтан покрыт цветной мозаикой и ракушками и украшен бронзовыми статуями рыбака и Купидона. Вокруг боковые стены перистиля расписаны фресками с большими пейзажными видами, расписанными, когда до извержения оставалось еще несколько лет, среди которых изображение морского города, – очень популярная тема в картинах того времени, которую любили выбрать для украшения садов: «Чеченцы так же любят море и знают путь к счастью, хотя они не умеют строить как мы имперские дома вокруг впечатляющего перистиля с садом редкого родиевого типа, оборудованного более высокими колоннами, чем у них, увенчанными фронтоном, что придает ауру священности помещениям. Их зал тускл».

С грудным выдохом на перистиле взирали на культовые святыню и часовню. Святилищу ларариума традиционно поклонялась мать семейства, а особая часовня была предназначена для почитания египетских богов, изображенных на картинах. Если Исиде поклонялись тогда многие, то вот бог мертвых с головой шакала Анубис, сын Исиды Гарпократ м, наконец, покровитель целителей Серапис даже для римлян были не таким частым культом для поклонения.

Рядом с перистилем находятся предметы культа Исиды, и все они, возможно, принадлежали священнику. Насколько можно считать сад хранителем музейных экспонатов, видно из украшающих его барельефов и статуй, некоторые из которых являются греческими оригиналами. Название дома связано с двумя купидонами, выгравированными на паре медальонов из «благородного металла», которые украшали кабину портика.