Скучно и вяло: 4 провальные комедии Эльдара Рязанова

Эльдар Рязанов, автор любимых всеми «Иронии судьбы» и «Служебного романа», – безусловно, столп отечественного киноюмора. Но даже титанам не чужды творческие падения. На закате советской эпохи и ослаблением цензурного пресса, многие именитые режиссёры, и Рязанов не стал исключением, представили публике картины, далекие от их прежних триумфов. Получив, наконец, право голоса, освободившись от железной хватки госорганов и оценщиков художественной значимости, творцы получили заветную возможность воплощать на экране собственные замыслы. Но обернулась ли эта свобода долгожданным расцветом таланта или, напротив, стала катализатором творческого кризиса? Чтобы разобраться в этом вопросе, редакция uznayvse.ru обратилась к мнению зрителей, оставляющих рецензии на информационных сервисах о кино, и составили список из четырех комедийных лент Эльдара Рязанова, получивших самые низкие оценки. Тихие омуты В начале 21 века Эльдар Рязанов представил публике комедийную мелодраму «Тихие омуты» (2000-й год), задуманную как дань памяти его соавтору Эмилю Брагинскому, ушедшему из жизни двумя годами ранее. Картину украсила музыка мэтров прошлого – Микаэла Таривердиева и Булата Окуджавы. В актерском составе блистали Александр Абдулов, Любовь Полищук, Геннадий Хазанов и Андрей Макаревич – непривычные лица для фильмографии режиссера. Увы, фильм не снискал зрительской любви, получив скромную оценки критиков. Последние увидели в нем лишь тень былой славы, попытку повторить успех «грустных комедий» Рязанова. Слабый сценарий и невыразительная игра актеров только укрепили это впечатление. «Тихие омуты» дважды показали по телевидению, после чего картина канула в лету, став печальным финалом карьеры некогда прославленного режиссера. Впрочем, в «Тихих омутах» есть кое-что интересное. Александр Абдулов стал одним из немногих актёров, для которого этот фильм стал определённым прорывом, поскольку в сравнении с «Чародеями» или, скажем, «Убить дракона» здесь он играет очень даже неплохо. Привет, дуралеи! Комедия Эльдара Рязанова «Привет, дуралеи!», увидевшая свет в 1996 году, оказалась прохладно встречена публикой. Зрители не оценили старания именитого режиссера и блестящего актерского ансамбля, в который вошли Вячеслав Полунин, Татьяна Друбич, Борис Щербаков. Лента повествует о незадачливом чистильщике монументов, которому привиделся необыкновенный сон. В нем он предстал потомком французских аристократов, укрывших сокровища во времена революционных потрясений. К изумлению героя, некоторые фрагменты сна начинают обретать реальные очертания. Вместо искрометной комедии зритель получил меланхоличную историю о двух чудаках, отдаленно напоминающую французские комедии Франсиса Вебера. Несмотря на отсутствие криминальной составляющей, столь характерной для 90-х, картина не блещет искрометным юмором, а сюжет развивается чересчур неспешно. Вероятно, эти факторы и стали причиной сдержанной реакции зрителей. Сегодня «Привет, дуралеи!» представляет интерес как зеркало эпохи 90-х, тонко высмеивающее реалии того времени. Старые клячи Кинолента Эльдара Рязанова 2000-го года «Старые клячи» вызвала неоднозначную реакцию зрительской аудитории. Несмотря на участие именитых актёров, знакомых по другим работам режиссёра, фильм получил среднюю оценку, не дотянув до привычного уровня мастера комедии. Сюжет повествует о судьбах людей, выброшенных на обочину жизни после социальных потрясений. Герои пытаются приспособиться к новой реальности, что порождает череду курьёзных ситуаций. Критики отмечают вторичность картины, находя параллели с более ранним фильмом «Небеса обетованные». «Старым клячам» не хватает оригинальности и глубины, присущей лучшим работам Рязанова. Тем не менее, фильм интересен как попытка режиссёра обратиться к социальной проблематике, показать неоднородность общества в переломный момент истории. Возможно, «Старые клячи» не стали шедевром, но заслуживают внимания как часть творческого пути великого режиссёра, вызывая ностальгию по ушедшей эпохе. Ключ от спальни В 2003-м году Эльдар Рязанов представил на суд зрителей свою новую киноленту – комедию «Ключ от спальни». Несмотря на участие в фильме целой плеяды звёзд отечественного кинематографа, таких как Сергей Маковецкий, Евгения Крюкова и Сергей Безруков, картина не снискала успеха. Режиссёр погрузил зрителей в антураж прошлого, где разворачивается классический любовный треугольник. Профессор Марусин пылает чувствами к замужней Аглае, у которой есть богатый воздыхатель. Муж-военный не подозревает о похождениях супруги, пока череда случайностей не разрушает иллюзию семейного счастья. Рязанов использует драматургический жанр, основанный на остром сюжете с интригой и резкими поворотами действия, помещая своих героев в неловкие ситуации. Однако юмор картины, граничащий с пошлостью и вульгарностью, пришёлся по вкусу не всем. Возможно, публика, привыкшая к интеллигентному юмору предыдущих работ мастера, была разочарована, что и отразилось на оценках.