В Ростовском молодежном театре поставили "Тот самый Мюнхгаузен"
Строгая графичность оформления, фрагмент гигантской статуи, колонна (может, и не дорическая, без капители) – все это отсылает нас в далекие времена. Это мир барона Мюнхгаузена, он там бывал, получил от Софокла трагедию «Царь Эдип» с дарственной надписью, беседовал с Шекспиром. И когда звучит со сцены знаменитый 23-й сонет, написанный 400 лет назад, он органичен в ткани спектакля:
Как тот актер, который, оробев,
Теряет нить давно знакомой роли,
Как тот безумец, что, впадая в гнев,
В избытке сил теряет силу воли, -
Так я молчу, не зная, что сказать,
Не оттого, что сердце охладело.
Нет, на мои уста кладет печать
Моя любовь, которой нет предела.
Тут и вправду речь идет о беспредельной любви. Кроме нее, Мюнхгаузену больше ничего и не надо. Тем не менее в исполнении Сергея Беланова барон – никакой не романтик и не веселый искатель приключений прежних театральных и экранных (в том числе, мультипликационных) версий. Это усталый человек, и когда он говорит: «Как же вы все мне надоели!» – в этом нет кокетства. Мир «их всех» с холодильником, пылесосом, стиральной машиной и ванной не имеет к нему никакого отношения.
Создатели спектакля определили его жанр как комическую фантазию. По моему впечатлению, это скорее фарс, доходящий до кондиций карикатурных, когда на сцене появляются малоадекватный герцог (Александр Семикопенко) и заполошный сынок барона Феофил (Владислав Львов), равные по степени бестолковости. Фео вполне сошел бы за потомка герцога, а не родного отца, от которого ничего перенять не смог.
Вообще создается впечатление, что Мюнхгаузен живет в городе странных людей с выбеленными волосами, а главное – со стадным чувством, точно их запрограммировали на одни и те же реакции. Кем бы они ни были в данный момент: фрейлинами при герцоге, челядью, случайными прохожими в дождливый день, – они всегда соглядатаи.
Выделяется среди них пастор (Дмитрий Зуев), человек здравомыслящий и воспитанный. До поры до времени. Пока барон не выводит его из терпения своими чудачествами. Впрочем, о них все «много наслышаны», но, когда и Марта подтверждает подарок Софокла, а барон еще и смеет подвергнуть сомнению (а точнее глумлению) библейские события, пастор гневается не на шутку. Но он вынужден будет присоединиться к общему «празднику» почитания усопшего барона. Как и бургомистр (Роман Меринов), безнадежно пытающийся удержаться в обоих мирах, вполне трезво осознавая, что они несовместимы.
Интрига, которую плетут вовсе не глупая и не пошлая Якобина фон Мюнхгаузен (Юлия Саюшкина) и ее услужливый адвокат (Александр Гайдаржи), во втором действии оборачивается такой глупейшей помпой, до которой они вряд ли додумались бы. Вся компания во главе с герцогом торжественно выходит в нарядах цвета фуксии, повторяя прежний цвет одежды барона и Марты. На головных уборах у них красуются фруктовые деревца – такое, как уверял Мюнхгаузен, выросло на голове оленя, когда он пульнул в него вишневой косточкой (за неимением патрона).
Тут уже становится не смешно, а страшно. Кощунство и лицемерие приняты всеми как норма. Рядом с этим всеобщим безумием какой невинной вольностью представляются планирование Мюнхгаузеном подвига, объявление войны Англии; жареная утка под соусом, отпущенная полетать, и сожаление о том, что «уже рука слаба», и теперь из болота за волосы, наверное, вытащить себя не удалось бы…
Не берусь объяснить, зачем перекочевал и в пролог истории финальный диалог между Мюнхгаузеном и Мартой, но мы-то имеем дело с человеком незаурядным, и такой прием, вероятно, вполне в его духе. Ему соответствовать вообще непросто, и очаровательная, искренне любящая Марта (Екатерина Пономарева) в момент отчаяния умоляет его «стать, как все».
Поразительно, что Карл Фридрих Иероним фон Мюнхгаузен, действительно, существовавший человек, мастер рассказов о войне и охоте, еще при жизни стал «литературным персонажем», к судьбе которого присочинили не одну байку. И теперь режиссеры XXI века «присочиняют» к ним свои истории. Нынешняя, ростовская – о том, что, если человек внутренне свободен, свободу у него отнять не получится. Он сам решает, кого любить, с кем водиться, когда умирать и когда воскресать. Он вовсе не намеревается переделать мир, но и не допускает посягательства на свой.
По существу, в полной мере барона оценил только Томас (Дмитрий Федоров), преданно и самозабвенно служивший ему и не сомневавшийся в том, что на свою годовщину дорогой хозяин явится из небытия. А шар, в котором барон улетает в мироздание (впечатляющий видеоарт Дмитрия Иванченко), ставит точку в его противостоянии с унылым миром. Сказка, выдумка? Или, как обычно, «барон любит, чтоб было потруднее»?
Как тот актер, который, оробев,
Теряет нить давно знакомой роли,
Как тот безумец, что, впадая в гнев,
В избытке сил теряет силу воли, -
Так я молчу, не зная, что сказать,
Не оттого, что сердце охладело.
Нет, на мои уста кладет печать
Моя любовь, которой нет предела.
Тут и вправду речь идет о беспредельной любви. Кроме нее, Мюнхгаузену больше ничего и не надо. Тем не менее в исполнении Сергея Беланова барон – никакой не романтик и не веселый искатель приключений прежних театральных и экранных (в том числе, мультипликационных) версий. Это усталый человек, и когда он говорит: «Как же вы все мне надоели!» – в этом нет кокетства. Мир «их всех» с холодильником, пылесосом, стиральной машиной и ванной не имеет к нему никакого отношения.
Создатели спектакля определили его жанр как комическую фантазию. По моему впечатлению, это скорее фарс, доходящий до кондиций карикатурных, когда на сцене появляются малоадекватный герцог (Александр Семикопенко) и заполошный сынок барона Феофил (Владислав Львов), равные по степени бестолковости. Фео вполне сошел бы за потомка герцога, а не родного отца, от которого ничего перенять не смог.
Вообще создается впечатление, что Мюнхгаузен живет в городе странных людей с выбеленными волосами, а главное – со стадным чувством, точно их запрограммировали на одни и те же реакции. Кем бы они ни были в данный момент: фрейлинами при герцоге, челядью, случайными прохожими в дождливый день, – они всегда соглядатаи.
Выделяется среди них пастор (Дмитрий Зуев), человек здравомыслящий и воспитанный. До поры до времени. Пока барон не выводит его из терпения своими чудачествами. Впрочем, о них все «много наслышаны», но, когда и Марта подтверждает подарок Софокла, а барон еще и смеет подвергнуть сомнению (а точнее глумлению) библейские события, пастор гневается не на шутку. Но он вынужден будет присоединиться к общему «празднику» почитания усопшего барона. Как и бургомистр (Роман Меринов), безнадежно пытающийся удержаться в обоих мирах, вполне трезво осознавая, что они несовместимы.
Интрига, которую плетут вовсе не глупая и не пошлая Якобина фон Мюнхгаузен (Юлия Саюшкина) и ее услужливый адвокат (Александр Гайдаржи), во втором действии оборачивается такой глупейшей помпой, до которой они вряд ли додумались бы. Вся компания во главе с герцогом торжественно выходит в нарядах цвета фуксии, повторяя прежний цвет одежды барона и Марты. На головных уборах у них красуются фруктовые деревца – такое, как уверял Мюнхгаузен, выросло на голове оленя, когда он пульнул в него вишневой косточкой (за неимением патрона).
Тут уже становится не смешно, а страшно. Кощунство и лицемерие приняты всеми как норма. Рядом с этим всеобщим безумием какой невинной вольностью представляются планирование Мюнхгаузеном подвига, объявление войны Англии; жареная утка под соусом, отпущенная полетать, и сожаление о том, что «уже рука слаба», и теперь из болота за волосы, наверное, вытащить себя не удалось бы…
Не берусь объяснить, зачем перекочевал и в пролог истории финальный диалог между Мюнхгаузеном и Мартой, но мы-то имеем дело с человеком незаурядным, и такой прием, вероятно, вполне в его духе. Ему соответствовать вообще непросто, и очаровательная, искренне любящая Марта (Екатерина Пономарева) в момент отчаяния умоляет его «стать, как все».
Поразительно, что Карл Фридрих Иероним фон Мюнхгаузен, действительно, существовавший человек, мастер рассказов о войне и охоте, еще при жизни стал «литературным персонажем», к судьбе которого присочинили не одну байку. И теперь режиссеры XXI века «присочиняют» к ним свои истории. Нынешняя, ростовская – о том, что, если человек внутренне свободен, свободу у него отнять не получится. Он сам решает, кого любить, с кем водиться, когда умирать и когда воскресать. Он вовсе не намеревается переделать мир, но и не допускает посягательства на свой.
По существу, в полной мере барона оценил только Томас (Дмитрий Федоров), преданно и самозабвенно служивший ему и не сомневавшийся в том, что на свою годовщину дорогой хозяин явится из небытия. А шар, в котором барон улетает в мироздание (впечатляющий видеоарт Дмитрия Иванченко), ставит точку в его противостоянии с унылым миром. Сказка, выдумка? Или, как обычно, «барон любит, чтоб было потруднее»?