Гениальный лицедей

Спектакль БДТ «Ревизор», где Олег Валерианович в 1972 м сыграл заглавную роль, остался в памяти лишь у горстки доживших до наших дней театралов. А времена были баснословные: русский театр, как стало понятно позднее, тогда был на высочайшем взлёте. И поколение звёзд той поры – непревзойдённое. Евстигнеев, Смоктуновский, Леонов, Луспекаев, Даль, Юрский, Казаков, Стржельчик, Лавров, Ульянов, Борисов, Яковлев, Басилашвили...

Сейчас, когда в Сети попадаются сцены из товстоноговского «Ревизора», то опять замираешь восхищённый: Басилашвили создал образ невиданной, потрясающей пустоты, именно пустышку, «сосульку и тряпку», как в конце пьесы Хлестакова обзывал городничий. Поражала лёгкость этого светского насекомого – необыкновенная, дьявольская, и не только в мыслях, но и в деталях, во всяком движении, во всём – освобождение от всего человеческого.

Увидев Басилашвили таким, невозможно было не подпасть под его огромное воздушное обаяние.

Великий характерный ар¬тист с внешностью героя-любовника играл самые разные роли, но хлестаковская лёгкость, дьявольское изящество присутствует во всех образах, воплощённых им на сцене театра и в кино. Кто так сыграл Хлестакова, мог играть всё. И он играл. Не смог только Ипполита в «Иронии судьбы» (в связи с трагическими обстоятельствами в семье и театре). Зато Басилашвили замечательно сыграл у Данелии безвольного литературного переводчика в культовом для советской интеллигенции «Осеннем марафоне», негодяя-чиновника в рязановском сатирическом шедевре «О бедном гусаре замолвите слово», а потом влюблённого пианиста в пронзительном лирическом «Вокзале для двоих». И, конечно, дьявольская пустота была до краёв наполнена в ярком полнокровном исполнении роли Воланда в сериале Владимира Бортко...