Тайны реставрации

В Екатеринбургском музее ИЗО (ЕМИИ) открылась выставка «Советская гравюра 1940-х годов» в рамках проекта «В новом свете. Музейные произведения после реставрации». В экспозиции представлены графические работы, посвященные Великой Отечественной войне, которые были отреставрированы специалистами ЕМИИ. Основная задача выставки — показать процесс восстановления, представить зрителям, как в ходе него преображаются предметы искусства. Директор ЕМИИ Никита Корытин отметил, что реставрация — это неотъемлемая часть музейной работы и необходимая составляющая всего процесса сохранения, демонстрации, изучения и исследования предметов искусства. «Реставрация — текущая работа музея, которая происходит ежедневно. Но она, как правило, не видима и поэтому недооценена. Гигантская часть наследия, как правило, около 90%, хранится в запасниках музеев. Музей показывает от 2-3% коллекции, как Государственный Эрмитаж, до 9% — как мы. Все остальное по тем или иным причинам хранится в фондах и при необходимости приводится в надлежащий вид. И сегодня мы отдельно показываем работу нашей реставрационной команды — совсем юных специалистов, которые пришли к нам сравнительно недавно. Но в современной реальности такие люди — штучный материал», — подчеркнул директор музея. В залах постоянной экспозиции отечественного искусства XX века в главном здании ЕМИИ на улице Воеводина, 5, зрителям представили девять произведений печатной графики 1940-х годов, объединенные историей появления и бытования. Свое место на стенах заняли пять линогравюр, выполненных эстонскими художниками в 1942 году, а также четыре литографии советского графика Владимира Богаткина, датированные второй половиной 1940-х годов. До проведения реставрационных работ данные произведения печатной графики было невозможно экспонировать и выдавать для научных исследований вследствие многочисленных разрывов, утрат, потертости красочного слоя, срывов фактуры. Кроме того, в процессе бытования листы неравномерно пожелтели, из-за многочисленных жестких заломов со структурными повреждениями бумага местами деформировалась, покрылась поверхностными и втертыми загрязнениями разного характера, в том числе пятнами клея и затеками. На оборотных сторонах листов имелись надписи, выполненные цветными чернилами и краской, требовавшие индивидуального подбора средств для ослабления или закрепления. В процессе восстановления, выполненного художниками-реставраторами ЕМИИ Натальей Михайловой и Марией Осипенко, с гравюр были удалены поверхностные загрязнения. В ходе многократных промывок и химической обработки ослаблено общее пожелтение листов, втертые загрязнения и пятна различного происхождения, следы затеков. Места разрывов бумаги были подклеены, заломы укреплены тонкой японской реставрационной бумагой. Утраты бумажной основы восполнены методами доливки и доставки бумагой, близкой по характеристикам к авторской. Восполненные фрагменты основы были затонированы под общий фон авторской бумаги акварельными красками и цветными карандашами. «Хочу отметить, что реставрация графики длится долго. Например, химическая обработка каждого листа может идти до одного месяца. Также гравюры долго отпрессовываются в прессе: от нескольких недель до шести месяцев. Поэтому проект находился у нас в работе около полутора лет. Чаще всего над одним предметом трудится один реставратор, однако при некоторых манипуляциях, которые необходимо выполнить быстро, например, склейку разрывов, работа ведется в четыре руки. Особую сложность составляет то, что при этом необходимо учитывать индивидуальные особенности бумаги. Так как данные листы относятся к советскому периоду, они содержат лигнин. С учетом этого мы тщательно подбирали химию и концентрацию растворов, чтобы улучшить состояние гравюр, а не разрушить их», — так прокомментировала работу реставрационного цеха Наталья Михайлова. Научный сотрудник ЕМИИ Ирина Кудрявцева рассказала, что данные работы попали в фонды ЕМИИ во второй половине 1940-х годов, когда их распределяли по региональным музеям после всесоюзных выставок. Пять гравюр, представленных в экспозиции, выполнены известными эстонскими художниками. Так, в экспозицию вошли работы «У автомата» Хендрика Витсура, «Пионерка» Айно Баха и Эрнста Коллома, «Партизаны уничтожают фашистский транспорт» Айно Баха и Рихарда Сагритса, «Пожар в Таллине в августе 1941 года» Эрнста Коллома, «Таллинский рабочий полк идет на фронт. 1941 год» Рихарда Сагритса. Еще четыре работы принадлежат авторству советского художника-фронтовика Владимира Богаткина. С 1942 года художник служил в действующей армии, успевая кропотливо и внимательно фиксировать свои наблюдения в натурных рисунках и быстрых эскизах. Полтора десятка лет своей творческой карьеры (1944-1958) Богаткин посвятил работе в Студии военных художников им. М. Б. Грекова, создав в этот период обширные литографические серии «Штурм Берлина» (1947), «Москва в 1941 году» (1947-1948), «Ленинград в дни блокады». «В этих произведениях художник обобщает свои фронтовые воспоминания: вереницу пленных немцев напротив Колонны в память о победе Германии над Францией, читающего стихи советского танкиста у Бранденбургских ворот. Реальные прототипы, подсмотренные ракурсы, яркие характеры и закрученные судьбы в работах графика становятся конструктивными элементами героизированного повествования, обретающего то драматичную, то торжественно-степенную форму», — рассказала Ирина Кудрявцева. Советские гравюры 1940-х годов представлены в постоянной экспозиции отечественного искусства XX века в главном здании ЕМИИ с 24 июля 2024 года.