Erotismo y sesiones de Tupperware: el último fenómeno cultural es una novela inédita

En los años 60, cuando el escándalo se escondía bajo la alfombra y el deseo femenino se fingía inexistente, nadie habría imaginado que la revolución podía viajar en un tupper. «Wet Ink» arranca ahí: en una cocina londinense, entre recipientes de plástico, sonrisas educadas y matrimonios que se marchitan en silencio. Así, lo que empieza como una inocente fiesta de Tupperware acaba convirtiéndose en una red clandestina de literatura erótica, una conspiración doméstica donde el sexo no se practica, se escribe… y se distribuye de mano en mano. La novela –todavía inédita– de la escritora londinense Abigail Avis, de 33 años, ha conseguido lo que muchos libros ya publicados sueñan: provocar una guerra abierta entre productoras de televisión antes siquiera de llegar a las librerías. Porque «Wet Ink» no verá la luz hasta la primavera de 2027, pero ya ha generado una subasta feroz por sus derechos audiovisuales, con seis grandes compañías compitiendo por convertirla en una serie. En la industria la han bautizado «Tupperware erótica». Y no hace falta añadir mucho más.

La historia se sitúa en la capital británica de los años 60, una ciudad en ebullición cultural que, sin embargo, seguía imponiendo una jaula estrecha a las mujeres casadas. Su protagonista, Mitzy Barlow, es ama de casa y madre de dos hijos, y está atrapada en un matrimonio sin afecto y en una rutina que amenaza con borrarla. Para ganar algo de dinero organiza fiestas de Tupperware, rituales domésticos propios de la época: café, galletas, demostraciones de envases milagrosos y una cortesía casi obligatoria entre vecinas. Pero por las noches, cuando la casa calla, Mitzy escribe. Primero como refugio, luego como necesidad. Sus textos son fantasías sexuales, relatos cargados de deseo, humor y una ironía afilada que contrasta con la grisura de su vida diaria. Bajo el seudónimo de Queen B, esa escritura clandestina empieza a circular entre las mismas mujeres a las que vende recipientes de plástico. Los relatos viajan escondidos dentro de los tuppers, perfectamente sellados, como si la hermeticidad del envase los protegiera del escándalo.

Erotismo inteligente

El hallazgo narrativo es tan simple como brillante: convertir un símbolo de la domesticidad femenina en vehículo de transgresión. Avis no escribe solo sobre sexo, sino sobre el acto de escribirlo. Sobre el riesgo, la culpa y la liberación que conlleva que una mujer ponga palabras a su deseo en una sociedad que prefiere que no exista. A medida que Queen B gana lectoras y confianza, Mitzy se enfrenta a una disyuntiva clásica y siempre vigente: seguir viviendo una vida segura y apagada o asumir el peligro de ser descubierta y acusada de indecencia.

No sorprende que el libro haya provocado semejante entusiasmo en la industria audiovisual. Las plataformas viven una carrera constante por encontrar historias con protagonistas femeninas potentes, ambientaciones reconocibles y un mensaje capaz de conectar con el presente. «Wet Ink» ofrece todo eso: época, erotismo inteligente, sororidad y un conflicto central perfectamente adaptable al lenguaje serial. Es una historia que puede vestirse de drama, de comedia oscura o incluso de thriller moral. El éxito anticipado de la novela no es un caso aislado, sino parte de una tendencia. En los últimos meses, varios manuscritos escritos por mujeres han generado subastas feroces. En un mercado saturado, los ejecutivos buscan relatos con voz propia y potencial global. Y, paradójicamente, lo encuentran en historias muy concretas e íntimas que hablan de maternidad, frustración, deseo y comunidad femenina.

Avis estudió y enseñó literatura inglesa antes de dedicarse a la escritura. Ha contado que la idea de «Wet Ink» surgió durante una de las tomas nocturnas de sus hijos, un detalle que añade otra capa de sentido al libro. La novela nace literalmente del cansancio, de la vigilia forzada, en ese espacio donde muchas mujeres piensan y crean cuando el mundo duerme. No es una casualidad, sino casi una declaración de intenciones. Quienes han leído el manuscrito hablan de una mezcla muy medida: calidez, picardía y una reivindicación clara de la amistad femenina. El erotismo aparece en fragmentos y nunca como exhibición gratuita. No busca escandalizar, sino recordar que el deseo femenino siempre ha estado ahí, incluso cuando la cultura se empeñaba en guardarlo bajo llave. Hay también una ironía deliciosa en el éxito de «Wet Ink». En plena era del algoritmo, del consumo rápido y de la hiperexposición digital, la novela triunfa por su materialidad: cuadernos, papeles doblados, envases de plástico. Es una fantasía analógica con un destino muy contemporáneo: el streaming global.

Aún falta para que «Wet Ink» llegue a las librerías, pero ya funciona como termómetro cultural. Confirma que las historias más codiciadas no siempre nacen en un plató, sino en la intimidad de una voz propia. En este caso, la de una mujer que escribe cuando nadie mira. Porque algunas revoluciones no se anuncian a gritos ni ocupan titulares: se esconden, se cierran con una tapa hermética… y circulan discretamente de cocina en cocina en el Londres de los años sesenta.