Тенор-любитель или история двух букв (окончание)
Итак, мы остановились на том, что выяснили: В.В. Крестовский указал в своем романе на тенора Энрико Кальцолари - но кто он такой? Что это имя скажет читателю? - да, собственно, ничего.
Поэтому продолжаем: одно из упоминаний Кальцолари есть в статье А.В. Амфитеатрова, посвященной памяти Анджело Мазини (1844-1926)
Анджело Мазини
- возможно, лучшего тенора конца XIX в.: некий купец-меломан, полюбивший оперу еще во времена гастролей Итальянской оперы в 1840-е гг. дал зарок не ходить в оперу после того, как уехал Рубини. Два исключения он сделал - и оба раза разочаровался: возвратился из театра озлобленный, ругая Кальцоляри безголосым козлом (он был удивительно тонкий певец, но с неприятным тембром сладкого тенора), а Марио - кривлякой[i](А ведь Марио (1810-1883) считался наследником Рубини)
Впрочем, совсем иные отзывы получал и Кальцолари: он отлично хорош в партии графа Ори. Надобно заметить, что партия эта преисполнена фиоритур и что, следовательно, нынешние теноры, воспитанные на музыке Верди, решительно не в состоянии спеть из этой музыки ни строчки. Г-н Кальцолари является исключительным в наше время исполнителем россиниевских теноровых партий узористого характера[ii].
Одновременно с Тамберликом был у нас еще один тенор, совершенно феноменальный, единственный в своем роде, Кальцоляри. Его колоратурная техника не уступала технике Патти*; достаточно сказать, что он мог делать фальцетом блестящую трель. Но, кроме того, в его исполнении были теплота, лиризм; а что касается оттенков и тушевки фраз, то в этом отношении он не имел соперников[iii].
Совмещаем свидетельства: Кальцорали пел с наибольшим успехом в Сомнамбуле и Пуританах Беллини, в Севильском цирюльнике, Золушке Графе Ори Россини, Дон Жуане Моцарта, Дон Паскуале и Любовном напитке Доницетти, Диноре Мейербера.
А Тамберлик пел в Трубадуре и Силе судьбы Верди, в Отелло и Вильгельме Телле Россини, в Роберте-Дьяволе, Гугенотах, Пророке и Африканке Мейербера[iv].
Уже по названиям опер можно определить, что драматизм первых заметно отличается от драматизма вторых. И музыкальные энциклопедии это подтверждают в полной мере, называя Кальцолари лирическим тенором[v], а Тамберлика драматическим[vi].
Характер их был тоже противоположен: Тамберлик, с угрозой для жизни, пел перед монархистами на баррикадах Мадрида Марсельезу[vii], а о Кальцолари Л.В. Собинов с иронией писал в письме: Воображаю, каков бы я был в роли Кальцоляри, завернутого в вату и кушающего с ложечки манную кашку, подносимую нежной рукой супруги[viii].
Получается, что наш певец-любитель, который пел а la Тамберлик и a la Кальцолари, был ни рыба, ни мясо? Если он пел драматическим, трубным тенором, то не мог петь легким тенором, выводящим кружево фиоритур. А если так, то он одинаково плохо пел и то, и другое. Правильно? Не совсем
Вновь нам следует обратиться к музыкальной энциклопедии, чтобы посмотреть не только лучшие, но и остальные партии Тамберлика. Итак, смотрим и удивляемся:
Дон Жуан Моцарта, Пуритане, Норма Беллини, Лукреция Борджа, Полиевкт, Дон Паскуале Доницетти, Бал-маскарад, Эрнани, Риголетто Верди, Немая из Портичи Обера, Марта Флотова, Фауст и др.[ix].
Нечто странное не наблюдаете? В перечне лучших партий Кальцолари была едва ли не половина этих. Проведем вторую часть эксперимента: теперь посмотрим партии первого певца их императорских величеств[x] - и, по совместительству, сладкоголосого поедателя манной кашки:
Джакопо в Двое Фоскари, Манрико в Трубадуре, Эрнани и Дон Карлос в одноименных операх Верди, Фердинанд в Фаворитке Доницетти, Флорестан в Фиделио Бетховена[xi].
И вновь половина партий драматическая. Может быть, он пел их неудачно? как, например, Франческо Маркони (1853/55-1916), дерзнувший петь Отелло Верди в Метрополитен-опера. Но нет: указание, что Кальцолари был его (Тамберлика К.И.) единственным соперником[xii], ясно указывает, что они пересекались в репертуаре и имели сравнимый успех.
Следует ли в таком случае признать, что они были универсальными певцами, способными петь любой репертуар? Да при том, что, разумеется, они отдавали предпочтение тем партиям, которые им более подходили: Тамберлик драматическим, а Кальцолари легким и лирическим. Разделение теноров на драматические, лирические и легкие, - писал Дж. Лаури-Вольпи, - было выдумано позднее обладателями голосов, ограниченных по масштабности и диапазону и склонных к ложному пафосу и жеманству. Дюпре пел в Вильгельме Телле и в Лючии де Ламмермур, причем партию Эдгара в первой постановке оперы ему проучил сам Доницетти. А разве не пел Таманьо Альфреда в Травиате?.[xiii]
Сегодня такое разделение получило еще большее разнообразие: теперь существуют легкие, лирические, лирико-драматические, драматические, вагнеровские, моцартовские, характерные и, даже, теноры-буфф.
Всякие есть Но хороших по-прежнему меньше, чем хотелось бы.
* Аделина Патти (1843-1919) итальянская певица (колоратурное сопрано).
[i]Амфитеатров, А.В. Анджело Мазини. // Сегодня. 1926. 5 ноября. С. 2.
[ii] Серов, А.Н. Статьи о музыке. М., 1984. С. 300. Цит. по https://books.google.ru
[iii] Кюи, Ц.А. Указ. соч. С. 516.
[iv]Музыкальная энциклопедия. М., 1973-1982. Т. 2. С. 664; Т. 5. С. 403-404; Энциклопедический словарь Брокгауза и Эфрона в 86 т. Т. 14. С. 120.
[v]Энциклопедический словарь Брокгауза и Эфрона в 86 т. Т. 14. С. 120.
[vi]Большая Советская Энциклопедия. Второе издание. Т. 41. С. 572.
[vii]Гозенпуд А. А. Русский оперный театр XIX века. В 3-х т. Т.2. 1836-1856. - 1969. С. 151.
[viii]Собинов, Л.В. Т.1. Письма. М.: Искусство, 1970. 792 с. С. 96.
[ix]Музыкальная энциклопедия Т. 5. С. 403-404.
[x]Taruskin, R. Defining Russia Musically... 1997. P. 202.
[xi]Biographie universelle des musiciens - 1866. 8 vol. V. 2. P. 160-161; Dictionnaire gnral de biographie contemporaine franaise et trangre... 1878. P. 214.
[xii]Lablache Cheer, С. The Great Lablache... 2009. P. 450.
[xiii]Лаури-Вольпи, Дж. Параллельные голоса., 2013 С. 149-150.
Поэтому продолжаем: одно из упоминаний Кальцолари есть в статье А.В. Амфитеатрова, посвященной памяти Анджело Мазини (1844-1926)
Анджело Мазини
- возможно, лучшего тенора конца XIX в.: некий купец-меломан, полюбивший оперу еще во времена гастролей Итальянской оперы в 1840-е гг. дал зарок не ходить в оперу после того, как уехал Рубини. Два исключения он сделал - и оба раза разочаровался: возвратился из театра озлобленный, ругая Кальцоляри безголосым козлом (он был удивительно тонкий певец, но с неприятным тембром сладкого тенора), а Марио - кривлякой[i](А ведь Марио (1810-1883) считался наследником Рубини)
Впрочем, совсем иные отзывы получал и Кальцолари: он отлично хорош в партии графа Ори. Надобно заметить, что партия эта преисполнена фиоритур и что, следовательно, нынешние теноры, воспитанные на музыке Верди, решительно не в состоянии спеть из этой музыки ни строчки. Г-н Кальцолари является исключительным в наше время исполнителем россиниевских теноровых партий узористого характера[ii].
Одновременно с Тамберликом был у нас еще один тенор, совершенно феноменальный, единственный в своем роде, Кальцоляри. Его колоратурная техника не уступала технике Патти*; достаточно сказать, что он мог делать фальцетом блестящую трель. Но, кроме того, в его исполнении были теплота, лиризм; а что касается оттенков и тушевки фраз, то в этом отношении он не имел соперников[iii].
Совмещаем свидетельства: Кальцорали пел с наибольшим успехом в Сомнамбуле и Пуританах Беллини, в Севильском цирюльнике, Золушке Графе Ори Россини, Дон Жуане Моцарта, Дон Паскуале и Любовном напитке Доницетти, Диноре Мейербера.
А Тамберлик пел в Трубадуре и Силе судьбы Верди, в Отелло и Вильгельме Телле Россини, в Роберте-Дьяволе, Гугенотах, Пророке и Африканке Мейербера[iv].
Уже по названиям опер можно определить, что драматизм первых заметно отличается от драматизма вторых. И музыкальные энциклопедии это подтверждают в полной мере, называя Кальцолари лирическим тенором[v], а Тамберлика драматическим[vi].
Характер их был тоже противоположен: Тамберлик, с угрозой для жизни, пел перед монархистами на баррикадах Мадрида Марсельезу[vii], а о Кальцолари Л.В. Собинов с иронией писал в письме: Воображаю, каков бы я был в роли Кальцоляри, завернутого в вату и кушающего с ложечки манную кашку, подносимую нежной рукой супруги[viii].
Получается, что наш певец-любитель, который пел а la Тамберлик и a la Кальцолари, был ни рыба, ни мясо? Если он пел драматическим, трубным тенором, то не мог петь легким тенором, выводящим кружево фиоритур. А если так, то он одинаково плохо пел и то, и другое. Правильно? Не совсем
Вновь нам следует обратиться к музыкальной энциклопедии, чтобы посмотреть не только лучшие, но и остальные партии Тамберлика. Итак, смотрим и удивляемся:
Дон Жуан Моцарта, Пуритане, Норма Беллини, Лукреция Борджа, Полиевкт, Дон Паскуале Доницетти, Бал-маскарад, Эрнани, Риголетто Верди, Немая из Портичи Обера, Марта Флотова, Фауст и др.[ix].
Нечто странное не наблюдаете? В перечне лучших партий Кальцолари была едва ли не половина этих. Проведем вторую часть эксперимента: теперь посмотрим партии первого певца их императорских величеств[x] - и, по совместительству, сладкоголосого поедателя манной кашки:
Джакопо в Двое Фоскари, Манрико в Трубадуре, Эрнани и Дон Карлос в одноименных операх Верди, Фердинанд в Фаворитке Доницетти, Флорестан в Фиделио Бетховена[xi].
И вновь половина партий драматическая. Может быть, он пел их неудачно? как, например, Франческо Маркони (1853/55-1916), дерзнувший петь Отелло Верди в Метрополитен-опера. Но нет: указание, что Кальцолари был его (Тамберлика К.И.) единственным соперником[xii], ясно указывает, что они пересекались в репертуаре и имели сравнимый успех.
Следует ли в таком случае признать, что они были универсальными певцами, способными петь любой репертуар? Да при том, что, разумеется, они отдавали предпочтение тем партиям, которые им более подходили: Тамберлик драматическим, а Кальцолари легким и лирическим. Разделение теноров на драматические, лирические и легкие, - писал Дж. Лаури-Вольпи, - было выдумано позднее обладателями голосов, ограниченных по масштабности и диапазону и склонных к ложному пафосу и жеманству. Дюпре пел в Вильгельме Телле и в Лючии де Ламмермур, причем партию Эдгара в первой постановке оперы ему проучил сам Доницетти. А разве не пел Таманьо Альфреда в Травиате?.[xiii]
Сегодня такое разделение получило еще большее разнообразие: теперь существуют легкие, лирические, лирико-драматические, драматические, вагнеровские, моцартовские, характерные и, даже, теноры-буфф.
Всякие есть Но хороших по-прежнему меньше, чем хотелось бы.
* Аделина Патти (1843-1919) итальянская певица (колоратурное сопрано).
[i]Амфитеатров, А.В. Анджело Мазини. // Сегодня. 1926. 5 ноября. С. 2.
[ii] Серов, А.Н. Статьи о музыке. М., 1984. С. 300. Цит. по https://books.google.ru
[iii] Кюи, Ц.А. Указ. соч. С. 516.
[iv]Музыкальная энциклопедия. М., 1973-1982. Т. 2. С. 664; Т. 5. С. 403-404; Энциклопедический словарь Брокгауза и Эфрона в 86 т. Т. 14. С. 120.
[v]Энциклопедический словарь Брокгауза и Эфрона в 86 т. Т. 14. С. 120.
[vi]Большая Советская Энциклопедия. Второе издание. Т. 41. С. 572.
[vii]Гозенпуд А. А. Русский оперный театр XIX века. В 3-х т. Т.2. 1836-1856. - 1969. С. 151.
[viii]Собинов, Л.В. Т.1. Письма. М.: Искусство, 1970. 792 с. С. 96.
[ix]Музыкальная энциклопедия Т. 5. С. 403-404.
[x]Taruskin, R. Defining Russia Musically... 1997. P. 202.
[xi]Biographie universelle des musiciens - 1866. 8 vol. V. 2. P. 160-161; Dictionnaire gnral de biographie contemporaine franaise et trangre... 1878. P. 214.
[xii]Lablache Cheer, С. The Great Lablache... 2009. P. 450.
[xiii]Лаури-Вольпи, Дж. Параллельные голоса., 2013 С. 149-150.