Контракт века Штирлица
В 1968 году Юлиан Семенов написал свои знаменитые "Семнадцать мгновений весны", где, во–первых, рассказывалось о сепаратных переговорах нацистов с англосаксами и, во–вторых, детально воспроизводилась обстановка тайной борьбы внутри высшей нацистской знати. Заказчиком этого романа был КГБ, те его силы, которые начали свои сепаратные переговоры с бывшими нацистами, осевшими в ФРГ и затеявшими новую восточную политику, целью которой было тесное экономическое, а именно сырьевое, взаимодействие с СССР. Во главе этой политики в ФРГ стояли новый федеральный канцлер социал–демократ Вилли Брандт и глава МИД, свободный демократ, Вальтер Шеель, тот самый который был членом НСДАП с 1942 года и награжденный железным крестом 1 и 2 классов.
Фильм "Семнадцать мгновений весны" был запущен в разработку весной 1969 года режиссёром Татьяной Лиозновой, первым творческим объединением киностудии имени Горького. Ей хотелось снять не столько шпионское кино, сколько мелодраму на шпионскую тему, о политике она, видимо, не думала, хотя та и шла рядом. В те самые дни, когда Лиознова запустила фильм, министр внешней торговли СССР, Николай Патоличев, посетил Ганноверскую промышленную выставку и встретился с министром экономики Карлом Шиллером, тем самым бывшим членом НСДАП, с 1937 года, который всю войну был солдатом вермахта.
Патоличев и Шиллер обговорили возможность того, что Москва может начать поставки сырой нефти и природного газа в ФРГ. Той же весной министр иностранных дел СССР Андрей Громыко официально предложил немцам идею контракта "газ–трубы". Осенью 1969 года к власти в Бонне пришел социал–демократ Вилли Брандт, начались переговоры с СССР. Они проходили в течение девяти месяцев попеременно в Вене, Москве, Эссене, Кёльне и завершились заключением 1 февраля 1970 года договора о поставках газа в ФРГ. С немецкой стороны договор подписал бывший солдат вермахта Карл Шиллер. Соглашение предусматривало поставку в ФРГ в течение 20 лет природного газа в количестве не менее 52,5 миллиардов кубометров начиная с 1973 года. Причем отметим, что в дни, когда подписывался этот договор, имеется ввиду февраль 1970 года, Лиознова приступила к съемкам "Семнадцати мгновений", а когда в 1973 году газ пошел по трубам в ФРГ, на экранах СССР состоялась премьера этого фильма, который был снят уже благополучно за год до этого, в конце 1972 года. То есть приблизительно 7–8 месяцев лежал и ждал своего часа.
Это был самый продолжительный на тот момент советский сериал: 12 серий. Во время премьерного показа его посмотрело более 50 миллионов телезрителей. Этот шедевральный фильм сумел вознести, вольное и невольно — не столь важно, эстетику Третьего рейха с его черными мундирами на такую высоту, на какую в советском кино ее еще никто не возносил. Именно он показал элиту Третьего рейха, как высшего, так и среднего звена, с такими подробностями и нюансами, каких до него не делал никто, поэтому реакция на него была соответствующей. В том же году фильм был показан в ГДР, оттуда трансляцию можно было поймать и в ФРГ, и в обоих Германиях фильм произвел такой фурор, какого не знала ни одна советская кинолента о войне. Дело дошло до того, что семья бывшего главы нацисткой внешней разведки Вальтера Шелленберга прислала благодарственное письмо актеру Олегу Табакову за его восхитительное исполнение роли их родственника, об этом Табаков сам постоянно рассказывал.
Получилось, что этот замечательный фильм, с одной стороны разоблачил нацизм, а с другой стороны возводил его в культ. На авансцену сюжета вышли два персонажа: советский разведчик Штирлиц, Вячеслав Тихонов, и начальник гестапо Мюллер, Леонид Броневой, и трудно было понять на чьей стороне оказалось больше зрительских симпатий. Символично, что в это же время в США была снята знаменитая гангстерская сага "Крестный отец", где мир бандитов был показан таким образом, что разоблачение зла обернулось его героизацией. "Семнадцать мгновений" постигла похожая судьба, это ясно указывало на то, что зло сумело так мастерски напялить на себя овечью шкуру, что проникло в святая святых, в СССР, который всегда позиционировал себя как мировую обитель добра. Что–то с этой обителью начало происходить и кино играло в этом существенную роль. В глубинах советской системы начались странные процессы, хотя на поверхности это было еще не заметно.
Фёдор Раззаков
Написал zlax на cinematheque.d3.ru / комментировать