Балетная пачка: на сцене, ёлке и в… гареме

Об истории и тайнах легендарного театрального костюма

Балетная пачка – это мечта многих поколений девчонок всего мира. В Советском Союзе случалось, что сделать ее реальностью помогал… Дед Мороз. Тот, который появлялся на детских утренниках – ёлочках

Этому чудесному событию всегда предшествовала концертная программа. А в нее часто включали танец снежинок. Задумывался он как массовый, снежинок требовалось много. Поэтому такую роль могли получить даже девочки-пампушечки. При условии, что родители раздобудут марлю и сошьют костюм наподобие балетной пачки.

Так было, к примеру, в конце 1960-х – начале 1970-х годов. На фотографиях тех лет можно увидеть девочек-снежинок в многослойных накрахмаленных марлевых юбочках.
Одну такую бывшую снежинку я встретила на выставке «Большой театр. Искусства миг». Эта выставка приехала на Дон из Москвы и по 2 февраля 2020 года демонстрируется в Ростовском областном музее краеведения. Экс-снежинка, уже весьма возрастная дама, с интересом рассматривала костюм легендарной балерины ХХ века Галины Улановой. Ведь среди материалов, из которых он сшит, значится и марля. «Вот не думала, что и Уланова танцевала в марле», – удивлялась посетительница.

– В этом костюме в 1944 году Галина Уланова исполняла партию Жизели в одноименном балете, – рассказывает ростовский куратор этой выставки, заведующая отделом истории Дона РОМК Зинаида Римская. – В данном случае это не классическая пачка-тарелка, а романтическая «шопенка» с ниспадающей юбочкой. Кроме марли для создания этого костюма потребовались такие материалы, как крепдешин, шифон, газ, хлопчатобумажная ткань. Наши молодые современники уже с трудом представляют, что стоит за некоторыми из этих названий.

…Майя Плисецкая вспоминала, что ее первая пачка была из самой обыкновенной накрахмаленной марли, – жесткой и тяжелой. В такой пачке будущая знаменитость первоначально танцевала в «Лебедином озере». На сцене эта тяжелая пачка выглядела торжественно и вполне достойно.


Майя ПЛИСЕЦКАЯ в балете «Раймонда».

Вероятно, создатели костюмов для балерин и они сами, как никто другой, следили за достижениями легкой промышленности. В 1957 году Майя Плисецкая побывала на гастролях в Великобритании, и привезла оттуда балетный костюм из новой модной нейлоновой ткани с юбочкой, форму которой держала вшитая по ее диаметру «сталька». Скоро такие пачки появились и у других советских балерин.

Существует много объяснений того, почему менялась мода на балетные пачки и как вообще она возникла. Злые языки утверждают, что прообраз балетной пачки, в котором 12 марта 1839 года впервые вышла на сцену в балете «Сильфида» Мария Тальоне, был… удачной маскировкой недостатков ее фигуры. Идея такого костюма якобы пришла в голову ее отцу-балетмейстеру, который хотел, чтобы его Мария затмила всех своих соперниц не только танцем, но и обликом.

Однако большинство экспертов все же придерживается мнения, что балетную пачку придумали, а потом принялись совершенствовать для того, чтобы она не мешала балеринам насыщать танец все более сложными элементами.

– Мне доводилось танцевать в пачках, типичных для предыдущих поколений артисток балета, – с лифом из жесткой ткани на подкладке, с косточками. Чтобы такие пачки хорошо сидели и не мялись во время танца, их надо было очень сильно затягивать. Естественно, что все это ограничивает амплитуду движений, – говорит прима Ростовского музыкального театра, заслуженная артистка России, художественный руководитель отделения «Искусство балета» Ростовского колледжа искусств Елизавета Мислер. – В начале ХХ века балеринам было еще труднее. Танцевали затянутыми в корсет, в тяжелой многослойной юбке. Пачку нередко декорировали различными украшениями. А ну попробуй в таком наряде прогнуться, как сейчас это делают в балете, или даже только высоко поднять ногу! Не получится. Ныне – совсем другое дело. Ткани легкие, эластичные, «самоцветы» и прочие украшения – почти что невесомые. Люблю современные балетные пачки и шопенки. Эффектны и очень удобны.

Из-за пачек старого образца фигурой страдательной случалось быть не только балеринам, но и их партнерам в дуэтах. Майя Плисецкая писала в мемуарах, что такие пачки, бывало, царапали при верхних поддержках своими краями или расстегнувшимся крючком танцовщику нос, кровянили пальцы.

«Ткань для балетной пачки надо выбирать не слишком скользкую. Такую, чтобы балерина не выскользнула во время танца из рук партнера. Но следует позаботиться и о том, чтобы при верхних поддержках пачка балерины не поцарапала партнеру лицо». Это уже из современных рекомендаций по пошиву балетной пачки.

– Партнеру действительно сложно танцевать с балериной в пачке, но не потому, что эта пачка может его как-либо травмировать, – считает Елизавета Мислер. – Главная проблема в том, что пачка в какой-то момент во время танца в дуэте уменьшает поле зрения партнера. Ног не видно. Приходится, определяя центр тяжести, ориентироваться, больше полагаясь на интуицию и ощущения.

Что ж, недаром в артистическом мире артисты балета считаются самыми ответственными и надежными партнерами на сцене…

Балетную пачку следовало бы отнести к одним из самых гениальных изобретений одежды. Она очаровывает женщин и гипнотизирует мужчин.

Околдованным ею оказался и правитель Ирана Насер ад-Дин Шах Каджар. Он властвовал в этой стране во второй половине XIX века.


Русские балерины произвели сильное впечатление на правителя Ирана Насер ад-Дин Шаха, и он одел свой гарем в балетные пачки.

В 1873 году Насер ад-Дин Шах стал гостем российского императора Александра II. Тот приготовил для него культурную программу, в которую входило посещение Мариинского театра. Восточному владыке показали балет «Царь Кандал».

Самое сильное впечатление на 42-летнего Насера ад-Дин Шаха произвели балерины. Последствия этого культпохода оказались поразительны. Вернувшись домой, Насер ад-Дин Шах велел своему гарему переодеться.

Для всех его жен и наложниц, независимо от возраста и комплекции, пошили короткие (чуть ниже колен) юбки, похожие на пышные балетные пачки!

Известно об этом стало благодаря хобби шаха: он увлекался фотографией и, вопреки шиитским правилам своего времени, делал портреты. Часть его фотоархива дошла до наших дней. Сегодня с ней можно познакомиться в Сети.

У наших современников этот гарем в пачках, как правило, вызывает иронические комментарии. Пусть смеются. Главное, что сам он смотрел на своих женщин в этих странных нарядах и, вероятно, был счастлив.