Допинг-контроль #12: Хулиган-2017 :: Культура

Дмитрий Мишенин.: Миша, кто ты в молодежной субкультуре? Я вот, например, мог бы быть хиппи. Но, увы, — по возрасту я уже принадлежу к гранж поколению 90-ых, и мои кумиры — Нирвана, Саундгарден, Тад, Мадхони, Перл джем, Бек, Соник ют. А ты -панк? Секс пистолз, Клэш, Дэмнед и прочее?.. Миша Бастер.: Термин «панк» в 21-м веке лепят ко всему с таким же упорством, как «рейв» или «арт», особенно — через дефис. И многих «знатоков трупанка» выбешивает, когда их на этот счет поправляешь. Сейчас-то панком принято считать хиппоту на кажуале, чуть раньше — говнарей («говнорокер» или псевдонеформал — прим..), при всем том, что говнари как-то держались в этой пирамиде смыслов все 90-е. Не особо претендовали на место стритпанков и крастеров (то есть то, что принято считать движем хардкора и P-82), точно так же, как и панк-исполнители нормально относились к тому, что к самой субкультуре они принадлежали косвенно. Все изменилось в нулевые, с перезагрузки матрицы, субкультуры пабликов и их пророков. . Мне же повезло расти в условиях, где были уличные племена, а не паблики, поэтому я как-то спокойно эволюционировал от дискотечного ньювейвера на скейте до крайней степени одичалого стрит-панка, вокруг которого в какой-то момент намоталась группировка подобных лиц. И это было достаточно заметное племя на карте города. Тут надо обозначить, что все тяготели к оригинальности. и сторонились униформирования. «пту-шников» и говнарей, которым было важно быть подобием, соответствием., — по-моему, это то, чего добивалась от людей система, — однородности, незаметности, замкнутости.. А у нас все было наоборот: раскачивали и соединяли вокруг все, что можно. Гарик (Асса) тогда начал продавливать панк-дендизм, такую надстройку эстетическую, она безболезненно давала маневрировать от костюмного винтажа до рокерских фетишей. И все мелкие моменты психических атак шлифовались с параноидальным рвением. В униформированном мирке советского вещизма это приобретало дополнительный эффект, обратный тому же лондонскому (с его противопоставлением дешевого шикалюксовому сегменту). Мода в тот период, даже субкультурная, была накладным делом, и это угнетало как обывателя, так и органы. . Сейчас вот многие «вчерапанки» считают меня хипстером. Забавно, но я не спорю, потому что действительно позиции хип-кэта 40-х мне стали близки на период этой принудительной антропологии. Я предложил бы свой термин, гадстер. Он самый точный. До 1987 года в музыке же была адская полимеломания, от ньювейва уровня Bauhause и Sisters of Mercy до хардкора Nomeans No, а то и вовсе Motorhead. Стержнем шел индастриал и нойз, в котором Swans Майкла Джиры соседствовал с RapemanСтива Альбини и каким-нибудь Gerogerigegege или Grim, который можно было воткнуть на какой-нибудь вечеринке и посмотреть, что будет. Музыка, точнее антимузыка, в том разжиженном перестроечном мареве с дурогонской эстрадой (дурогон — сленг — человек, говорящий невесть что — прим. автора.) была важна. Это при условии, что взрослел-то я на Nena, Джеймсе Брауне и Харби Хенкоке — это было в папиной медиатеке. И еще получил на районе в наследство от частично порубленной воровскими топорами тусовки битничков (неформалов) 70-х целую коробку из-под телевизора, доверху забитую катушками прог-рока (от англ. Progressive rock — стиль рок-музыки — прим. автора.) и хорошо пропиаренной рок-попсы типа Kinks и The Who. Музыки было много и долго, буквально каждый месяц — новинки и расширение кругозора: я как-то попал под эту струю, когда «железный занавес» прорвало. С года 88-го, когда и с этой информацией наступил некоторый порядок, пошло углубление уже и в историю коммуникаций, клубов, добавился сегмент экспериментально богемный, типа Клауса Номи, Residents. Пресыщение предполагало вместо Ника Кейва слушать Cryme & City Solutions, а вместо Pogues в плеере звучал Garson’s Boucher’s. Они как-то приезжали, и мы подружились, как и с парнями из WorldDominationEnterprises, которые обменяли свои гитары на «Уралы». Дружили с целой скандинавской тусовкой в составе странного предприятия «NextstopSoviet», одну из афиш которого по странному стечению обстоятельств украсила моя же фотка, снятая за год до этого в Москве Осой Франк во время наших уличных бесчинств. Тогда их в центре города творилось много: от скромных потасовок на Арбате и округе, до захвата нигерийского посольства или поджога лубянских подвалов. Это большая отдельная история, потому как мы тут вроде как про дружелюбие и коммуникацию говорим. . Звездами советского подросткового кино становились в свое совершеннолетие, еще одна афиша — «Авария дочь мента» — как раз про это, а фильмов с участием тусовки было около 6-ти. В процессе подружились с Тихоновым-Штирлицем. Дмитрий Мишенин.: Давай от музыки отвлечемся на кино. Ты был на той самой афише фильма «Авария дочь мента» с красным ирокезом?.. Миша Бастер.: Ну, да. Давно это было, и после этого сразу произошла смена имиджа. Мы умели этим манипулировать, Гарик научил. К тому же видишь, как афишу отрихтовали, даже видеоверсии нет почти. На Мосфильме разве что. У меня была та афиша, но потерялась при переездах еще в 90-х. В сети есть с наклеенной Арбузовой. Мне жаль, что нет хайреза (от англ. HiRes — High Resolution — изображение высокого разрешения — прим. автора.) А так мы были центровыми топ бойз в течение пятилетки, и это все признавали и косили под нас, а не иностранцев. У меня были, наверное, самые экзотические и большие ирокезы. Дмитрий Мишенин.: А с супер талантливым Игорем Нефедовым ты случайно не подружился на съемках «Аварии», где он играл? И, кстати, Арбузова все-таки снималась в стрип-кастинге «Секс и Перестройка» 1990 года или нет?.. Миша Бастер.: Не припомню, к сожалению. В «Cекс и Перестройка» снимались люди из нашей тусовки, и какие-то ряженные псевдопанки. Там смешная была ситуация, когда они на камеру позировали, и вдруг к ним реальная панкота подтянулась. Быстро лавочка свернулась. Не исключено, что и «Авария» там снималась, я не следил: у нас своя Авария была и есть. Съемок много было тогда: «Стоит лишь тетиву натянуть», «Публикация», «Зачем вы здесь собираетесь?», «Рок» и т.п. . Наша Ира Авария — как бы прототип той Аварии. Сейчас в Голландии живет, нашлась в 2013-м году. Думали, что все, нет ее уже. У всего были прототипы, даже у некрореалистов конца 80-х — и прототипы, и клоны. Нас тоже клонировали, но так, чтоб позывные чужие брали — такого не было. Разве что Гансов был десяток. Иру Гарик задействовал в своих шоу, она легко раздевалась на сцене и это шокировало. Шоу было и в Поп Механике и отдельно, вместе с Чудо-Юдо в панк-версии. Позже Миша Бойко подтянулся после 92-ого, вроде бы. Меня часто звали в кино, документальное и художественное, рассчитывая заодно на консультации и на то, что я приведу фактурных знакомых. Самый известный из фильмов — «Авария дочь мента»: там я немало помог по людям и консалту, и не только я, но поскольку мы были самыми заметными центровыми, я прокачал, что панк — самое крутое, что сейчас есть (они-то полагали, что это металлисты). На афише фильма я тогда был центральной фигурой, позже ее переклеили, добавив Арбузову покрупнее на передний план. А так пару лет ловили прибыль на мой модный лук и красный ирокез (смеется) Потом были съемки в фильме «Любовь с привилегиями» с Полищук и Тихоновым в главных ролях. Вот там и познакомились поближе с нашими кинозвездами. Дмитрий Мишенин.: Как на Вас Вячеслав Тихонов реагировал?.. Миша Бастер.: Нормально Тихонов на нас отреагировал. Показывал мне свою татуировку на запястье и хотел познакомить с дочкой. У Тихонова были инициалы на обороте большого пальца, по моде 50-60-х. Дмитрий Мишенин.: У моего дедушки была такая же. Это мода, мне кажется, еще с довоенных времен. Кстати, с дочкой познакомился?.. Миша Бастер.: Ну, некогда мне тогда было, Дима, я уже занимался более серьезными делами! (смеется) Поэтому даже не знаю, о какой дочке речь. Дмитрий Мишенин.: Удивительно, но мы практически не смотрели московское кино, за исключением АССЫ. У нас было свое, ленинградское кино — «Взломщик», и мы его обожали... Миша Бастер.: Сам фильм «Взломщик» особого впечатления не произвел, но да, это был один из фильмов с неформалами и Кинчевым, который активно лез в эфир и жил на московских Парковых. Кинчев-Панфилов жил на 15-й или 16-й Парковой в Москве, там бабка что ль его жила...Так что с юных лет виделись. Я даже в наше гопорезкое кафе его как-то привел, где предварительно прокачал его Блокаду...смешно было. . Я на районе просвещал многих, как это делали почти все хипстеры 80-х. Избирательно, отталкиваясь от ситуации. Как раз тогда построили сеть кафе «минутка» и их быстро оккупировала модная алко-гопота. Я решил, что «Алиса» им — в самый раз, и через барменшу, которая вышла замуж за милиционера, качал им новую музыку: Алису, Телевизор, Ноль. Алиса покатила. Ну, диджействовали тогда все меломаны, в этом был вирусняк. Но больше я был знаком с покойным Задерием, чем с Костей. С Юрой Скандалистом мы тогда не были друзьями, а с Вилли так особо и непересеклись. Юра пропал еще в начале 00-х, Вилли еще недавно, вроде, был жив, работал в кочегарке и жил в типичном питерском «пенале». Дмитрий Мишенин.: Просто «Взломщик» со своим пост-Асановским и ленфильмовским стилем, с постоянными документальными вставками был гораздо тоньше и аутентичнее, чем большинство снимавшегося тогда постановочного, вульгарного и фальшивого столичного кино типа «Трагедия в стиле рок». Ты работал на нем? Случаем не ты рекомендовал туда панк фрик шоу «Чудо-Юдо»?.. Миша Бастер.: Нет, «Трагедия в стиле рок» обошла стороной.Фильмы с нашими тусовками — это «Танцы на крыше», «Курьер», «Публикация», «Осень. Чертаново», «Асса», «Авария дочь мента», «Луна-парк», ну и менее известные и документалки. «Чудо-Юдо» в «Трагедию» одновременно порекомендовал и я, и Ира Грунгильда, которую тоже попросили кого-то привлечь в фильм. ЧЮ тогда по расчетам Гарика должно было стать отечественным Секспистоллсом, на сцене которого планировались панк-асса- шоу. Но комсомольцы после пары таких шоу слили и их, и Уксус бенд, вплоть до 90-ого года. Это одна из причин, по который была создана группа Провокация и поставлена на уши рок-лаборатория. . У меня могла быть нормальная актерская карьерка, но такая перспектива не интересовала. Перестроечное кино казалось редким говном! (смеется) Дмитрий Мишенин.: Советские панки были достойными внуками своих бабушек с огненно-красными или фиолетовыми волосами, поэтому связь с предками родителей, наверное, была у молодого поколения сильнее. Расскажи еще про советских киноактеров, с кем удалось познакомиться на волне панк-молодости... Миша Бастер.: Из моего топа актеров: Ливанов, Броневой и Тихонов (последний — самый уважаемый оказался, хотя с Броневым судьба сводила чаще, и сейчас я бы его выдвинул на первое место). Ливанов жил и творил ад в подъезде моего товарища на Тверской. А у Броневого подъезд был в доме, где мы тусовались, и транзитные панки там ночевали. Мы часто выясняли отношения на этот счет. Я был как бы ответственным за все инферно, что там творилось на районе (смеется),ну по крайней мере, местное отделение, жильцы и воры, так считали. Ливанов был ужасен, часто буянил, бывало, валялся в пролете на втором этаже. Но при этом очень прытко и четко все это разруливал по трезвости. А Броневой наоборот — прямой, как шпала. Он тогда бедствовал и обыгрывал алкоту и интеллигенцию в шахматы на деньги на бульваре. 6-10 рублей — партия. . Панки ему срали под дверью и расписали говном граффити в подъезде. Какие-то харьковские лоботонавты. Пришлось их выставить, предварительно лишив здоровья. Нам и без этих зашкваров хватало проблем: с одной стороны — воры, с другой — мусора, и контора на хвосте по валютной линии — залететь из-за дурачков каких-то мимолетных совсем не интересно было. Некоторые строили из себя суперпанков, а на выходе получались супермудаки. Таких было много, 50 процентов. И гопота. Но это было в порядке вещей: на улице — фильтр, проявляющий все, что заложено внутри. У нас, например, хиппи спятили на сатанизме. Сначала на христианстве и буддизме, потом по наркоте и на металло-теме становились смешными сатанистами. Типа Паука (Паук — С.Троицкий — шоумен, создатель и лидер трэш-метал группы «Коррозия Металла» — прим. автора.). Дмитрий Мишенин.: Продолжим про музыку. А с кем контакта не получилось, кто тут бывал из зарубежья, в годы перестройки и какие музыкальные истории были у тебя?.. Миша Бастер.: Почему-то не получилось сдружиться с зачастившими сюда SielunVeljet, хотя именно с них началась моя радикально панковская история. С Sonic Youth — тоже. Но там случилась смешная и неприятная для коллектива драма с публикой возле сцены: сначала Ким пыталась усадить в зал тусу около сцены, что было глупо и безнадежно в пустом практически зале. Потом кто-то из группы зарядил с ноги потенциальному поклоннику в голову и стал делать устрашающие пассы а-ля Брюс Ли у кромки сцены. Знакомый, который стоял рядом, снайперским плевком попал в «каратиста». Гордон совсем раскисла, кричала, что, мол, вы не панки, вы скинхеды... Звук был при этом убогим, публики почти не было, а за колонками жался Егор Летов с товарищами, они тогда млели от таких студенческих нойз-историй. Соники (Sonic Youth) выступали в концертном зале гостиницы Орленок, там дискачи обычно проводили, и уже по этой причине был риск неудачи. И как-то кармически весь тур SYоказался провальным. По рассказам, в Киеве обиженная всеми группа играла, стоя спиной к зрителям. . Было короткое мимолетное знакомство с чуваками из MDC (MillionDeadCops) и какими-то экзотическими хардкор-японцами, игравшими в инфернальном гараже на заводе в районе Белорусской. Наверное, на этом моя меломанская история и оборвалась, в году 93-м…А что касается «статусных» панк-групп… Я как-то быстро углубился в саму историю, сразу отмел целый пласт групп, использующих политику в творчестве. Вот это все позерство, что у Clash, что у Screwdriver, было неубедительным. Джелло Биафра импонировал, но больше за счет Альтернатив Тентаклес, с которым у некоторых москвичей завязался какой-то полу деловой роман в 89-м году. В панк-топе уходящего периода были Exploited, Plasmatics, Discharge, Spermbird, D.R.I., — то есть активная долбежка с быстрым пульсом. У нас тоже тогда был рок-коллектив, который веселил тусовку и больше занимался террором концертных институций, чем музыкальной деятельностью. Все по мотивам The great Rock-n-Roll Swindle и многих других видеофильмов про «гадов». На барабаны тогда, в силу моей административной занятости, был выдернут из-за школьной парты Паша Мутабор (Паша из «Мальчишника», мы вообще очень нетухло повлияли на это поколение арбатских утюжков. Во всех смыслах), так началась его новая жизнь. . С нарастающими масштабами: от почти мирного небольшого рок-лабораторного концерта в паре с «Матросской Тишиной» к ДК, разгромленному в результате столкновения с люберами, которых на этот концерт заманили, закрыли двери и забили в паркет. Часть потерпевших выломала огромные дубовые двери ДК и слилась, но добежать успела только до Киевского вокзала, где ее накрыли только-только оформившиеся солнцевские, с которыми любера пытались делить пивной ресторан, на месте коего сейчас стоит ТЦ Европейский. Он, кстати, назывался «Сайгон» — точно так же, как небезызвестное заведение в Ленинграде. Тогда это уличное и концертное насилие было в порядке вещей: дрищам на улицах делать было нечего, там были нарядные, дерзкие и безбашенные. Ну и еще непуганые, таких тоже хватало. Быть уличным модником тогда — серьезный риск — вплоть до увечий. Таких грабили, били ногами, свинчатками (холодное оружие ударно-раздробляющего действия — прим. автора.) и даже кирпичами по голове, но чаще просто унижали и кошмарили. Ну и отталкиваясь от достигнутых результатов в торпедировании, потом на очередь встал первый и последний московский панк-фестиваль. А эпилогом серии— свердловский фестиваль «Металлопластика-2», тоже последний. На нем нас пришла бить вся уралмашевская гопота, ДК стоял в оцеплении сутки, а в недружелюбном зале пели на ходу сочиненную песню «Посмотри вокруг себя, не **** ли кто тебя». Тогда досталось немногочисленным рок-фанатам, звукооператору на пульте пробили голову и разнесли все маршрутки, пытавшиеся покинуть это заведение. Но музыканты тоже оторвались потом на гримерках. Энергетика была бешеная, прямо исступление. Фестиваль, естественно, больше не проводился. . По масштабам разве что наша акция 92-ого года сравнима. Это когда путем психоделического обаяния и шантажа под проведение гигантского феста на 20 с лишним команд в память Майка Науменко был оккупирован цирк на Университете, а весь город заклеен афишами с фантомной группой «Поющие лизергины», состоявшей из нашей повзрослевшей уже тусовки. Ну это опять — все те же отголоски The great Rock-n-Roll Swindle, которого пересмотрел обгашенный Саша Малков, директор этого предприятия и московской группы «Оле Лукойе». Дмитрий Мишенин.: Я впервые услышал о тебе от одного твоего завистника в Москве, как о панке, который хитро присвоил все архивы своих друзей и на этом построил свою успешную издательскую и выставочную карьеру. Что думаешь о таком взгляде на свою просветительскую деятельность? Скажу сразу, что я запомнил твое имя после такой характеристики. Подумал, ну вот, хоть один панк буржуазный у нас есть в стране. Эволюционируем... Миша Бастер.: В детстве, не долго думая, челюсть свернул бы за такое, сейчас могу только плечами пожать. Слова идиота же! Панком я стал за эти почти 10 лет «успешной издательской и выставочной карьеры (у нынешних панков есть карьера?!)» после десятка лет «безуспешной»дизайнерско-графической. Которая и позволила мне на такой срок вести все архивные дела самостоятельно и практически за свой счет. Подкармливая с этого и ветеранов, и инвалидов, а кому-то оказывая материальную помощь. И это не столько я лично, а непосредственно группа вовлеченных в это дело лиц. Все, как в старые добрые времена, кинули кто поленце, кто головешек в этот костерок. И он еще горит! А вот из приблудившихся обычно такие мнения и лезут, им это все кажется простым, — фьють — и архив собрался, вжух — и 12 выставок на территориях, где нам совсем не рады. Поэтому ничего не думаю о таких взглядах, но именно за это мы не любим хиппи. . А по поводу буржуазности — у нас как раз и была прослойка нормального городского отребья: с неплохим образованием, модного, самостоятельного. За счет которого выезжало очень много «творческих» людей и вокруг которых закручивались тусовки приезжих. Эти буржуазные смыслы рухнули вместе с СССР и частично восстановились только в 00-х. Только на месте тогдашних панков в 00-х оказались «джентрификаторы» с их мелкой предприимчивостью, а термин «панк» съехал куда-то в сторону второгодников от субкультуры пабликов. Панк же — как выпускные классы школы: нигилизм, недоверие, цинизм. Старшие классы. Кто-то пошел дальше, а кто-то остался на второй год, что достаточно саморазрушительно. Многие так и сгорели, почтенными старшеклашками. Я пытался года три назад объяснить молодому датскому журналисту этот обратный ход событий местного буржуазного панк-движа, и его отличие от западного, социально ориентированного, — мы много смеялись. В итоге статья вышла под заголовком «Миша — капиталистический панк». Это действительно смешно. Хотя я, как и многие, всегда стоял на крайне социалистических и анти-снобистских позициях. Просто понимание, что экономика решает все, особенно в DIYдвижениях, было еще тогда. Дмитрий Мишенин.: Давай перечислим твои основные издательские и выставочные проекты. Хулиганы-80 — не единственный проект? Была ведь и немецкая история с мотоциклами? Сейчас — альтернативная мода? Все это — книги и выставки?.. Миша Бастер.: Ну, в целом, учитывая недавно открывшуюся выставку «Моторокеры. Москва-Берлин», — это 14 выставок, 5 изданий, не считая большой мультимедиа в двух частях и 4-х e-book на 1000 полос текста. Началось все с выставки «Последние романтики Советского Союза» накануне 2007 года, потом — почти по выставке в год: «Хулиганы-80», «Street style-80», «Альтернативная мода до прихода глянца 1985-1995» — та, что началась в Гараже 2011-го, а закончилась в Бельгии и Голландии под флагом UntamedFashioninUSSR и небольшой книжицей только в 2013-м, поучаствовав в двух международных программах. Все стартапы поддерживала Ира Меглинская, которая была сокуратором как в Манеже, так и в Гараже. А дальше уже таскали, можно сказать, тусовкой по Европе, на ходу доделывая и переделывая контент. Было забавно участвовать в годах России, в Латвии или Голландии, или в европейской программе Евро-3000 с анархическим материалом, который толком не раскрыт на родине, но востребован за ее пределами. Так, собственно, и с тогдашней культуркой было, и ее так же использовали, какэлемент китча: балалайка, перестройка, неформалы. . Мото-история же наша началась в Музеоне с книжки про Петру Галл и сейчас закончена в пространстве МВО Манеж (что в памятнике «Рабочий и колхозница»). Фотопроект про Москву и Берлин с мото-объектами. Из планов на год: готовим большую историю про моду. Уже не только альтернативную, но и повседневную. Это важный момент — обрисовать те условия и фон. Мир с тех пор сильно изменился. Дмитрий Мишенин.: Хулиганы-80 — это бренд. А журнал «Хулиган» был и закрылся, появился еще один «Хулиган» — новый магазин Симачева. Еще у вас есть с Денисом пересечения с народными палехскими росписями. Тебя как-то расстраивает, что другие люди юзают бренд и введенные тобой находки? Или у тебя позиция «все закроется, а твое останется»?.. Миша Бастер.: Пока так и происходит. Каких-то специальных усилий, чтобы «остаться», я не прилагаю. Хипстеры пришли в субкультуры, потоптались пафосно около и ушли чиновничать. Журнал «Хулиган» никогда не внушал доверия, да и делали его геймеры — он был обречен.Что сделал (я сейчас про вещи) Денис, мне не кажется жизнеспособным, но думаю, что не это основная его цель. А у меня нет какой-то позиции, я открыт для взаимодействия, ищу партнеров, на кого переложить «присвоенное» и музеефицированное. Пока не нашел. Про бренд, после стольких лет бития головой об стену, — какая-то узнаваемость у оформленной темы появилась. А то, что материал в обсуждении почти10 лет... я не думаю,что это плоды моего менеджмента. Наоборот, кажется, что моя не очень гибкая позиция по материалам, скорее препятствие, нежели элемент продвижения. Я против использования собрания в сторонних проектах, жестко блюду авторские права фотографов и авторов. Мы регулярно чистим интернет от шлаков с использованием наших идей. При всем этом я все же помогаю сторонним проектам. Показываю, консультирую арт-институции и студентов. Других структурированных материалов-то практически нет! Помогаю понемногу несчастным энтузиастам, пытающимся что-то восстановить или сохранить в наших инферналиях, и искренне рад, если у кого-то что-то получается. Верю, что это важно, и знаю, что не повторится. А что касаемо творчества... Ну, во-первых, я сам часто копаюсь в «чужом» материале с антропологическими и эстетическими целями. Делаю и оммажи (оммаж — работа-подражание в знак уважения другому художнику — прим. автора.), и трибьюты (посвящение, коллективный дар какому-либо автору — прим. автора.) Люблю разобрать и собрать заново в неправильном порядке, ну и вообще поупражнять мозги и память. В частности, это касается евразийских тем со звериным стилем или русского китча. Поэтому нормально отношусь к тому, когда кто-то пользуется моими наработками, порядками и находками. Кроме каких-то совсем тупых заимствований и цитат. Дмитрий Мишенин.: Ты по профессии татуировщик, художник? С этого ты начинал? Как ты превратился еще и в альтернативного архивариуса? Какие профессии сформировали тебя как личность?.. Миша Бастер.: Ненавижу ярлыки, особенно про архивариуса. Что-то в этом слове есть от примуса и Нострадамуса, а я не такой. Смешнее только «историк мод» в мой адрес. Я скорее историк морд, тогда уж. Профессий сменил штук пять, но все равно они у меня все на уровне профессиональных хобби. Это нормально, когда ты многозадачный. А так — изобразительное, да, оно мое: рисую с детства, страдаю, когда не хватает времени на это дело. Из этого даже выставку слепил, нарисовал в промежутках выставочно-издательского 137 драконов (это был год дракона), хотя планировал 100, и выставил в забинтованном зале, как выставку «Задумки» — про то, как у меня не хватает времени, чтоб довести до ума эскизы. Безусловно, все хобби повлияли; археология, «предметы роскоши», антропология и даже психиатрия. Любопытство, вот, наверное,то, чем я хотел бы заниматься профессионально! (смеется) Продолжение следует.. Санкт-Петербург- Москва, 2017 Поддержать новый проект Миши Бастера можно и нужно здесь: «Перестройка моды». Фотокнига о моде в СССР. Еще линки на архивы и сайты посвященные альтернативной культуре в СССР:. http://soviethooligans.ru/ http://kompost.ru/ https://www.notjustalabel.com/designer/misha-buster ,a href=https://ru.bookmate.com/authors/%D0%9C%D0%B8%D1%88%D0%B0%20%D0%91%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80>Х-80 в 4-х частях..