Как нашли друг друга ивановское издательство и уральский любитель ужасов
Анатолий Уманский родился в 1989-м году в Свердловске, в семье корректора. К чтению приобщился с пяти лет, к ужасам - с семи, после просмотра в кинотеатре эпичного трэша "Карнозавр". С тех пор превратился в законченного фаната жанра. Он выступил редактором-составителем антологии «Семь Звезд» и принимал участие в подготовке некоторых других книг в жанре хоррор, которые вышли в ивановском издательстве «Фаворит».
- Как вообще тебе пришла идея заняться книгоизданием? Уже был чей-то пример перед глазами, связи – или просто с нуля?
- Да, собственно, вышло как: жил я себе обыкновенным таким книжным червем, и в интернете, соответственно, рыскал по сайтам фантастики и ужасов. В общем, я никак не мог пройти мимо небезызвестного сайта "Лаборатория фантастики". Сперва читал отзывы на книги, потом писал (поначалу, кстати, получалось весьма паршиво). Тем не менее, я оттачивал стиль, и однажды мне предложили написать рецензию на роман Роберта Маккаммона "Мистер Слотер" для онлайн-журнала "Даркер". Так я помаленечку влился в тусовку хоррор-фэнов и начал приобретать в ней какой-никакой вес. Хотя все мои достижения на тот момент - сотни страниц болтовни о судьбе хоррора в России.
Но однажды на одном из форумов открыли тему "Переводы неизданных в России книг", с голосованием. Люди стали голосовать за то, что хотели бы увидеть на русском, и я очень удачно подкинул мысль перевести один роман Ричарда Лаймона. Насколько помню, я один из немногих, кто добился в этом деле успеха: начали собираться желающие, решено было скинуться, кто сколько сможет, чтобы оплатить работу переводчика. В итоге нам удалось сделать своего рода "клубное издание", которое и распределили между участниками. Должен сказать огромное спасибо тем людям, которые оказали мне такой кредит доверия, поддержав мою инициативу, причем безо всяких гарантий.
После этого я заручился определенными связями и участвовал в работе над несколькими клубными малотиражками. В 2013 году занялся и редактурой - тут мне очень помог именно читательский опыт. В общем, когда небольшое издательство "Фаворит" решило начать выпускать серию ужасов, один из работавших там людей привлек к этому делу меня.
- Есть ли западные соответствия этим сборникам или состав подбирал ты? Антология «Семь звезд» была издана в Иванове. Почему ты выбрал именно это издательство, как прошла работа с ним?
- Первыми у нас вышли сборник замечательного писателя Джо Лансдейла "Дорога мертвеца" и роман классика киберпанка Джона Ширли "Мокруха". "Фаворит" всегда покупает права, а цены на них неуклонно росли. Тогда шеф решил попробовать выпустить что-нибудь "докопирайтное", то есть из старой классики, права на которую истекли. Я подумал и решил начать с романа Брэма Стокера "Драгоценность Семи Звезд". Дело в том, что роман этот всегда издавался в России во второй редакции, с чрезвычайно дурацкой концовкой, превратившей жутковатую мистическую историю в наивную мистическую мелодраму. Я решил, что нам стоит выпустить оригинальную, "страшную" версию.
Кстати, во время работы над редактурой я на всякий случай сверился с английским оригиналом и имеющимися переводами второй редакции - и узнал для себя много нового. Например, первый из переводов был выполнен Александрой Кривцовой, той самой Кривцовой, которую Корней Чуковский бранил в своей книге "Высокое искусство" за отвратительный "канцелярский" стиль и "формализм", то есть буквальное следование тексту в ущерб литературности. Так вот, отчасти он прав: перевод Кривцовой нечитабелен. А вот с буквальным следованием тексту Корней Иванович погорячился, все гораздо хуже: Кривцова в своем переводе нещадно "врет"!
Кстати, мне весьма интересно: когда Кривцова делала свой перевод - ведь она жила в ту эпоху, когда всякая мистика не приветствовалась. Либо она успела перевести роман для какого-нибудь журнала до революции, либо в эпоху нэпа (что сомнительно). Первое известное издание романа на русском - 1993 год... возможно, она перевела его "в стол", а в 90-е перевод каким-то образом всплыл. В любом случае, он нечитабелен. Второй перевод часто издает "Эксмо", он якобы выполнен некоей Н. Докучаевой. "Якобы", потому что на самом деле он совершенно точно принадлежит Кривцовой - его просто сильно отредактировали и еще сильнее порезали. Уж не знаю, "Эксмо" ли сжульничало, чтобы не платить авторские родственникам Кривцовой, или таинственная Н. Докучаева действительно существует и обманула "Эксмо", выдав перевод за свой. Третий перевод сделан для украинского издательства В. Михалюком - он гораздо литературнее предыдущих версий, но отсебятины в нем еще больше, чем у Кривцовой. В общем, не буду хвастаться, но наше издание предоставляет не только самую полную версию романа, но и самый адекватный перевод, в котором бережно восстановлены все нюансы оригинала, упущенные нашими предшественниками.
Роман Стокера был слишком коротким, чтобы издавать его отдельно, и у меня родилась идея выпустить антологию "египетских ужасов", по примеру тематических антологий издательства "Азбука". Все произведения для антологии я отбирал сам. Среди них мне особенно глянулся рассказ замечательного английского писателя Эдварда Фредерика Бенсона "Обезьянки". Так мы и решили, что следующим пойдет двухтомник его рассказов. Уже вышел первый том - "Призраки", на очереди второй (и гораздо более интересный) - "Кошмары".
- К вопросу об авторском праве: с одной стороны, как решался вопрос с правами на издание, с другой – как относишься к возможной утечке текста в сеть?
- «Фаворит" - не клуб фэнов, поэтому реализуются наши книги широко: через фирменный интернет-магазин, сайт "Лаборатория фантастики" и рынок "Олимпийский" в Москве.
Что до рентабельности - тут все весьма печально, если говорить об авторах-"копирайтерах". Скачки валюты и экономический кризис, увы, делают покупку прав невыгодной, а пиратствовать мы не намерены. Скоро у нас должен выйти "копирайтный" роман - "Девушка напротив/Девушка по соседству" Джека Кетчама (некоторые, наверное, видели одноименный фильм; забудьте, книга лучше!), а с ним под одной обложкой его же повесть "Прятки". По итогам продаж мы сделаем выводы.
Касательно моего отношения к пиратству - тут, как любят писать в социальных сетях, "все сложно". С одной стороны, я один из тех, кто с пеной у рта поносит "копирастов". И должен сказать честно - на то есть веские причины. Когда крупное издательство из всех вариантов перевода издает самый плохой и при этом удаляет из свободного доступа все остальные - это не может не раздражать. Опять же, без пиратов я не узнал бы ни Ричарда Лаймона, ни многих других прекрасных авторов, не переиздававшихся в 2000-е. С другой стороны, пиратство действительно наносит вред и писателям, и издателям, в том числе и нам. Я бы предпочел, чтобы наши тексты если и оказывались в Сети, то хотя бы через пару лет после выхода книги.
- Книги, подготовленные при твоем участии, стоят довольно дорого (попадается цена около 1000 рублей за том). При этом издательства, ходовые книги которых стоят раза в три дешевле, жалуются на падение спроса и вообще интереса к печатной книге. Как на твой взгляд, есть такая проблема?
- Тут есть такая интересная фишка: иногда легче продать 300 штук за 1000 р., чем 3000 штук за 400-500 рублей. Хотя тут тоже бывает по-всякому. Например, Лансдейл и Ширли шли не лучшим образом, потому что а) они не так хорошо известны рядовому читателю, чтобы он, не задумываясь, готов был приобрести дорогое издание, и б) в основную аудиторию "Фаворита" - коллекционеров - тоже не попали.
Что до падения интереса - да, увы, это есть. Сравнить тиражи еще десяток лет назад и сейчас - картина будет печальной.
Но не будем забывать, что, например, театру предрекали смерть с выходом кино. Да, сейчас в театры ходит в разы меньше народу, чем в киноплексы, но ходят же, и вполне стабильно. Худший вариант, который я вижу, тоже не слишком мрачен: как-никак, виниловые пластинки выпускают до сих пор, пусть и исключительно для любителей. Если бумага станет таким же объектом коллекционирования, как винил - это, вполне возможно, приведет к расцвету малотиражных издательств.